广播电视文艺概念解释 考研资料

11.《正大综艺》

《正大综艺》栏目是中央电视台和泰国正大集团1990年4月开始联合制作的连续性综艺节目，是目前中央电视台播出时间最长、播出数量最多（每周一期）的大型电视综艺益智栏目之一。该节目包括演播室现场节目和《正大》剧场两部分。《正大综艺》栏目的首播时间为中央三套首播时间：每周日18:00，重播时间：每周一12:30。节目时长为60分钟。栏目针对的目标收视群体为：热爱旅游、热爱生活的城市大众。

12. 电视艺术片

电视艺术片是将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影等艺术形态融合在一起，运用电视的声画语言，如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素，或塑造具体可感的艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，生动的、艺术化的展现历史、社会、生活和人物，抒发创作者强烈的情感寄寓，以期感人、娱人、启迪人的独立电视节目片种。简言之，将其称为按编创人员的主观审美理念，用丰富的情感性和文学性塑造的，具有鲜明艺术风格的专题片种。

13. 电视纪录片

电视纪录片指的是客观、真实地记录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。（百度解释：指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。）

14.电视风光风情艺术片

电视风光风情艺术片指的是利用电视的技术与艺术手段，以自然风光、人文景观或者风土人情等等为主要内容和题材，抒发创作者强烈的主观感情，体现创作者深刻的哲理思考的电视艺术片种。其创作成败的关键在于如何在作品中融入作者浓重的主体意识，即：视角的选择、思想的升华和情感的抒发。如表现自然风光的《西藏的诱惑》、《长白山四季》等。

15. 电视音乐舞蹈艺术片

电视音乐舞蹈艺术片指的是利用电视的技术与艺术手段，以展现歌舞艺术的美为主要内容，

以音乐或舞蹈语言作为其主要表现手段，为观众提供一种审美愉悦和审美享受的电视片种。如舞蹈艺术片《梦》，音乐艺术片《走西口》，歌舞艺术片《黄河神曲》。

16. 电视文献艺术片

电视文献艺术片指的是利用电视的技术与艺术手段，以历史事件、历史人物等等为题材，以历史文献资料为主要内容，抒发创作者的思想感情的电视艺术片种。如《百年恩来》、《杨开慧》、《血沃中原》等。

17. 电视文化艺术片

电视文化艺术片指以历史、人文、艺术或其他领域中的内容为表现载体，以展现中国哲学、文学、美学等文化内涵为主要目的，蕴含浓重的文化意味的电视艺术片种。如《苏园六纪》、《江南》、《民歌魂》等。

18. 电视戏曲

电视戏曲是中国电视文艺中重要的一种形式，也是最具民族文化特色、最为独特的一种形式。电视戏曲，也称戏曲电视，是中国传统戏曲艺术与现代化电视技术的相结合所产生的新兴艺术品种。它指运用电视的技术手段，突破戏曲舞台的时空局限，适当采用实景及电视视听语言来表现戏曲艺术、反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。通俗的理解，电视戏曲的范畴可以解释为：一切用电视来表现的戏曲艺术、戏曲文化、戏曲信息都是电视戏曲。

19. 电视戏曲栏目节目

电视戏曲栏目节目指的是每天定时在电视台播出归纳在各地栏目中的戏曲节目。它是各类电视戏曲中包容性最强、最机动灵活和最贴近观众的一类节目。如中央电视台《九州戏苑》，浙江电视台《百花戏苑》等

20.电视戏曲专题片

电视戏曲专题片指独立的、按照专题片创作规律专门拍摄的表现戏曲艺术、戏曲文化、戏曲掌故、戏曲艺术家艺术生涯内容的电视专题片。电视戏曲专题片具备一切电视专题片的特性，是电视戏曲中最富哲理性、思辨性的一种形式。同时由于专论戏曲又具备自己鲜明独特的个性色彩。具有独立性和精心拍摄的特点。如《一代宗师梅兰芳》等。

21. 戏曲电视剧

运用戏曲艺术部分特性和电视手段来表现的电视剧。它是一种具有独特艺术品性的新样式，\既不是原来意义的戏曲，又与单纯的电视剧不同。它是戏曲与电视剧联姻的产物，是二者的化合物。

22. 电视戏曲综艺节目

电视戏曲综艺节目指戏曲艺术因子与其他艺术元素（例如歌舞、小品、音乐、MTV等）结合，充分运用电子技术手段对戏曲艺术进行二度创作，既突出发挥戏曲的艺术价值与魄力，又充分体现电视技术的创作功能的一种电视综艺节目。

23. 戏曲MTV

它是将优秀的戏曲长短与不断变化的电视画面结合成视听一体的形式。

24. 戏歌

戏曲的旋律，经过千锤百炼，具有浓郁民族文化风格和醇美的韵味，动听动情，能调动人特殊的文化感受和体验。戏歌化用戏曲的曲牌、曲调，填上反映当代人生活情感的歌词，用歌唱的发生和现代感的配器，古为今用，创作出来的歌曲具有独特的艺术魄力，很受听众喜爱。戏歌大致有两种：一时改造流行歌曲、脍炙人口的历史歌曲和好的美声歌曲；二是新创、改造成戏歌的知名歌曲。比如京剧戏歌《没有共产党就没有新中国》，越剧戏歌《涛声依旧》，新创戏歌《北京OPEAR》等。

25. 戏曲综艺

包括戏曲歌舞、戏曲经典段落演唱、戏曲小品和其他新生的不可归类的戏曲综艺节目。

25. 电视剧

电视剧是我国所特有的电视作品题材概念。它是用蒙太奇和视听语言创作的电视戏剧作品与电影故事片有共同之处，但电视剧具有家庭收看的随意性，是大众文化的产物，具有更多的随意性。同时，电视剧是电视传播媒介在宣传为主的方针指导下的产品，因此具有很强的宣传性。其基本特征是：视听叙事、虚构叙事、连续叙事。以构成方式为标准，分为电视短剧、小品，电视单本剧、电视系列剧、电视连续剧等


27. 电视短剧

按标准化规定，电视短剧长度为30分钟，电视小品长度为15分钟。但一般认为长度（单集）少于30分钟的电视剧都统称为电视短剧。电视短剧能比较全面地运用戏剧元素进行叙事，完整情节结构、重视人物形象塑造。电视小品则情节十分简单，甚至没有相对完整的情节，更注重意境传达或生活哲理的阐明。艺术特点是短平快、映问题蕴哲理、简明快富情趣、春风化雨朴素动人。创作特征是题材典型、主题提炼、细节、剪裁。

28. 电视连续剧

是指长度在三集以上、分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的电视剧样式。艺术特点是庞大的时空构架、时间和人物连续、广阔社会生活场景与丰富的思想内涵。创作特征选材不大不小、结构局部开放整体闭合、悬念求新多变、命运人情渲染、总体统一每集有一个故事。

29. 电视系列剧

分集播出，几个主要人物贯穿全剧，故事却不连贯。每一集都是一个独立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。艺术特点是人物设置（剧情、互补、受众）、结构（整开局半）创作特征是连贯与独立（人物背景风格连贯、统一主题思想）人物面具化、通俗与类型

30. 戏剧的三一律模式

三一律是17世纪欧洲古典主义戏剧创作的规则，指戏剧的故事情节、时间、地点三者必须完整单一，每剧限写发生在一天之内、同一地点的单一情节的故事。代表人物是法国的莫里哀。这种规则有利于剧作情节简练集中，但作为清规戒律，却束缚了戏剧的发展。18世纪以后，三一律逐步被打破。

31. 室内剧（P185）

在室内搭景，采用多机拍摄，同期录音并当场切换，在一个场次中以连贯表演的方式同步完成的电视剧。以家庭生活为素材，写人物的伦理道德；写生活琐事，普通人的悲欢离合；人物活动局限在一定的生活场景内，主要通过对话交代故事的发展、人物的命运；拍摄时往往采用基地化作业，室内搭景、多机拍摄、同期录音、现场切换的电视制作工艺，成本低，生活周期短。室内电视剧一般为多集电视连续剧，剧情发展缓慢，因此对于演员的表演要求高于其他电视剧。《渴望》是我国拍摄的第一部有影响的室内电视剧。

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32. 肥皂剧

肥皂剧：源于西方soup opera 的翻译，指长篇电视剧。观众大多是家庭妇女，因最初多插肥皂等洗洁剂广告而得名。其剧情很拖，结局多为开放式，一般分为日间肥皂剧和夜间肥皂剧。

33. 视听语言

视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统。

34. 蒙太奇

广义——所有镜头之间的组接，主要为叙事性的和交待性的；狭义——从爱森斯坦蒙太奇理论派生出的手法，通过两个以上镜头的组接产生令人惊奇和赞叹的效果，有时伴随极强的感染力。包括冲突蒙太奇、杂耍蒙太奇，以及由此演变延伸出来的其他蒙太奇手法。

35. 长镜头

由巴赞提出，是指在一个长时间不切换的镜头中，拍摄和反映出事物之间的关系、距离以及事物的发展变化过程。强调在一个镜头中通过连续拍摄产生意义，而不是靠镜头组接产生的人为的含义。支持一些强调客观真实的节目类型，如纪录片等。同时它也是电视艺术表现的重要手法。

36. 电视文艺信息报道

对文艺动态消息的一种新闻报道。

37. 电视文艺实况转播

一种对文艺演出节目客观传播的样式，主要依靠多讯道，即多机位的导播和切换来完成。

38. 实况转播

实况转播，是电视文艺中最常用的节目拍摄制作方法和播出方式，同时也是一种常见的节目类型。其主要任务是对一个事件或一次活动从发生到结束的客观记录及传播。其客观性表现在：第一，导播不对转播对象进行调度，保持演出的原有状态；第二，尽可能掩藏电视手段的痕迹，保持观众对事件或活动本身的关注和兴趣。

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39. 导播

导播有两层含义：一是指对摄像机的调度和多讯道节目信号的现场切换组接；二是指完成这些工作的编导。导播，是现代文艺及其他多机拍摄节目所特有的制作环节，由于它只涉及对电视台播出人员的调度，因此称这一环节和这一环节的导演为“导播”。它不仅仅是电视文艺的概念，也是整个电视的专业名词。最常见的导播包括新闻和体育节目实况转播，以及所有的演播室节目。它是电视多机拍摄制作的手法之一。

40. 单机拍摄

只用一台摄像机逐个完成每一个镜头的前期拍摄任务，然后经过后期编辑把这些单个镜头组接起来。

41. 电视文艺纪录片

电视文艺纪录片是以文艺为题材的纪录片，它既是纪录片的一种类型。又是文艺

节目的一种样式。

42. 电视文艺专题片

与电视文艺纪录片不同，电视文艺专题片更直接地表达编导的意图。

43. 三机位

“三机位”是电视文艺以及所有演播室节目的基本机位设置方法。它是以舞台为关系线（轴线），在舞台下方一侧围绕舞台设置三个机位，面向舞台从左到右依次为一号、二号、三号机。一号和二号机多拍摄近景、中景、中近景，三号机多拍摄全景。三个机位全、中、近的交替进行过程，也是叙事完成的过程。

44. 广播电视音乐

是指由广播、电视等媒介在不同程度上参与创作，并通过这些媒介进行传播的音乐。广播电视音乐的特质：（1）音乐与其他表现元素的相互依存性（2）音乐的拼贴式结构（3）音乐的纪实性质。电视音乐的功能：（1）满足人类“多感官综合感知“的惯性认知心理。（2）帮助信息的接收与记忆（3）营造或增强画面的心理氛围（4）协助统一结构和深化认识（5）协助

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画面的时空定位。广播电视音乐的定义是：是指由广播、电视媒体在不同程度上参与创作，并通过这些媒体进行传播的音乐。

45. 音乐的拼贴式结构

在“参与性”的节目类型中，由于蒙太奇画面语言的制约，音乐的存在方式又往往以“片断出现”为基本特征，在节目整体进程中形成多个音乐片断缀合的“拼贴”式结构。

46. 音乐的纪实性质

在参与类的电视节目类型中，音乐的存在往往需要符合画面所表现的艺术真实。电视音乐与画面的姻缘关系式不可分割的，它必须与画面所规定的场景空间、时间和地点相吻合，尤其是所谓“有声源音乐”（声源存在于画面中）更是如此。要求声音的基本属性上应该是“不完美”的——不完美即是真实，即是美。

47. 电视音乐的主要功能

满足人类多感官综合感观的惯性认知心理；帮助信息的接受与记忆；营造或增强画面心理氛围；协助统一结构和深化认识；协助画面的时空定位（源于内在固有文化属性）

48. 标志音乐(P268)

指广播、电视台的台标音乐以及各个栏目的片头与片尾音乐。这类音乐代表某个电台、电视台或栏目的固定音乐符号，是特定传媒实体的音响标志。其特征：稳定、短小、音调主题鲜明精炼、很强时空指向性。

49. 广告音乐(P269)

中国的广播、电视广告音乐，是近20年来产生的一种广播电视音乐的新品种。它的基本功能是对功利诉求的商品化广告进行“艺术化”包装修饰，以增强吸引

力和说服力。其特征也是短小、独特、精炼。由歌曲和器乐曲两个大类构成。

50. 综艺节目中的音乐

在综艺节目中，音乐是一个不可缺少的主要艺术品种，而且其形式和功能都比较多样。就形

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式而言，综艺晚会中的音乐品种有：多种演唱方式和表演风格的歌曲；多种表演方式和风格的器乐曲、舞蹈音乐和戏曲；与朗诵或戏剧化表演相结合的“配乐”等。就功能而言，不仅起到娱乐、审美、教育、烘托气氛等作用，还是一种重要的晚会结构要素，即：在艺术作品构成中，为达到“寓多样于统一”的目的而采用的贯穿结构因素。

51. 电视文学

通过特殊屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律形象的反映生活、塑造人物、抒发感情，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。分为电视小说、电视文学片、电视诗歌、电视报告文学、电视散文等

52. 电视散文

电视散文是所谓“电视文学”体裁种中最为多见的一个种类，由于题材资源丰厚、表现力强、制作成本低廉、制作周期短等原因，这类体裁作品的创作在近年来非常活跃，作品数量较多。电视散文是以电视“声画一体”的手段，将优秀的散文作品的语言读诵（有时是角色化得朗读），配以相关的画面、音乐和效果音响而形成的一种电视化文学体裁。特点：完成从文学叙述到视听语言的转述，从抽象到具像并保留意境。审美特征是精心写意、追求意境，联想丰富、蕴含哲理，注重画面、文采飞扬《四十九朵玫瑰》《风筝仙女》