园林建筑设计
第一章概论第一节园林与园林建筑第二节中外古典园林简介第三节解放后我国园林发展简介
第二章园林建筑设计的方法和技巧第一节立意第二节选址第三节布局第四节借景第五节尺度与比例第六节色彩与质感
第三章建筑庭园设计第一节庭园类别及其平面布置第二节庭园组景第三节室内景园第四节水石与景裁
第四章园林建筑个体设计第一节亭第二节廊第三节榭与舫第四节风景区入口与公园大门第五节服务性建筑一、接待室二、展览馆（室）三、饮食业建筑四、小卖部五、摄影部
六、游艇码头
第五章园林建筑小品第一节园林建筑小品在园林建筑中的地位及作用第二节园林建筑小品设计一、门窗洞口二、花窗三、装饰隔断四、墙五、铺地六、花架七、雕塑小品八、花池九、栏杆（边饰）十、梯级与蹬道十一、小桥与汀步十二、庭园凳十三、庭园灯十四、喷水池
园林建筑实录北京颐和园谐趣园北京香山饭店庭园上海龙柏饭店庭园广州白云宾馆庭园广州东方宾馆屋顶花园广州文化公园 —园中院广州白天鹅宾馆庭园广州芳华园（中国园）
园林建筑是指在园林中具有造景功能，同时又能供人游览、观赏、休息的各类建筑物。园林里面的建筑物。
1.
园林建筑重要组成 ;主要由茶室、餐厅、展览馆、体育场所等等，以满足人们的需要。
2.
与园林造景没有直接关系的建筑物如后勤、管理用房等，不属于园林建筑
第一章概论
第一节园林与园林建筑
第二节中外古典园林简介
第三节解放后我国园林发展简介
第一节园林与园林建筑造园：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或人为开辟山水地貌、结合植物的栽植和建筑的布局，从而构成一个供人观赏、游憩、居住的环境，称为造园。（重点部分）中国园林与园林建筑的关系：中国园林与园林建筑的关系是水乳交融的。原因：
(1)
一方面，园林中因为有了精巧、典雅的园林建筑的点染才更加优美，更适合人们游玩、观赏的需要。建筑的多少、大小、式样、色彩等处理，对园林风格的影响是很大的。
(2)
另一方面，园林建筑是由于园林的存在而存在的，没有园林与风景，就根本谈不上园林建筑这种建筑类型。
1、我国造园四要素(四种基本要素)：土地、水体、植物、建筑。 2、园林的地貌基础：土地、水体 3、造园的四项主要内容（四项主要造园手段）：筑山、理水、植物配置、建筑营造。
造园的专门技艺：筑山，理水 4、区分园林与天然园林的主要标志：有无建筑园林建筑在园林景观的四个作用： 1.点景、 2.观景、 3.范围园林空间、 4.组织浏览路线。 (理解背诵）
（1）点景：
点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为园林景观的构图中心主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局，园林建筑在园林景观构图中常有画龙点睛的作用。
（2）赏景：赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的管点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小要考虑赏景的要求。
（3）引导游览路线：园林建筑常具有起乘转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。
（4）组织园林空间：园林设计空间组合和布局是重要内容，园林常以一系列的空间的变化巧妙安排给人以艺术享受，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、圆洞门等恰是组织空间、划分空间的最好手段。
5.园林建筑的特点
1.
艺术性要求高，应有较高的观赏价值并富于诗情画意
2.
设计方面灵活性大，无规可循，构园无格
3.
适合游客在动中观景，步移景异，推敲空间序列和组织观赏路线格外重要
4.
重视对室外空间的组织和利用，使室内外空间成为整体
5.
与筑山、理水、植物配置紧密配合，重视动态组景因素，如水声、风啸、鸟语、花香等
6.
外观形象与平面布局除了满足和反映其特殊的功能性质外，还受到园林造景的制约。
其特点主要表现在对园林景观的创造所起的积极作用
.园林建筑的特点（重点记忆）
(1)
布局上：要因地制宜，巧于因借。建筑的位置与朝向要与周围景观构成借、对关系。
(2)
情景交融：园林建筑应情、景结合，通过建筑抒发情趣，加强建筑的感染力。
(3)
空间处理：尽量避免轴线对称、整形布局，力求曲折变化、布局灵活。
(4)
造型上：园林建筑在造型上，体量宜轻巧，形式宜活泼，力求简洁明快。
(5)
装修：应有更精巧的装饰，既要增加建筑本身的美观，又要以装饰物来组织空间园林建筑与其他类型建筑对比有那些基本特征？试具体说明。（此类比较题为近年来常见题目）答： 1园林建筑的功能要求主要是为了满足人们的休憩和文化娱乐生活，艺术性要求高，园林建筑应具有较高的观赏价值并富于诗情画意。 2由于园林建筑受到休憩游乐生活多样性和观赏性强的影响，形成了在设计方面灵活特别大，可说是无规可循，构园无格。
3园林建筑所提供的空间要适合游客在动中观景的需要，因此推敲建筑的空间序列和组织观赏线路，比其他类型显得更为重要。4园林建筑是园林与建筑有机结合的产物，务必使建筑的设计有助于增添景色，并与园林环境相协调。 5组织园林建筑空间的物质手段，除了建筑营造外，筑山、理水、植物培植也极为重要。
中国园林建筑的主要特色：可以概括为巧、宜、精、雅四个字。
1.
园林建筑使用
有的具备特定的使用功能和相应的形象：餐厅、展览馆、花房、兽舍等
有的具备一般的使用功能：厅榭亭轩桥廊道路
特殊的工程设施：水坝、水闸
园林点缀小品
2.
园林建筑景观创造作用
点景点缀风景，构成画面的重点或主题
观景观赏风景，作为观赏园内景物的场所
范围园林空间围合成庭院；辅以山石花木划分若干空间层次
组织游览路线以道路结合建筑物的穿插、对景和障隔，创造具有导向性的游动观赏效果
3.四种园林建筑：
1.风景游览建筑 2.庭园建筑 3.建筑小品 4.交通建筑亭属于风景游览建筑第一章第二节中外古典园林简介中国：
1、古今中外园林，就形式而言，主要有 :规整式园林、风景式园林、混合式园林、庭园式伊斯兰园林意大利园林属于：规整式园林庭园按地形环境分为山庭、水庭、水石庭和平庭四种按性质和使用功能分：
自然式：颐和园 ——主景突出式自然山水园。圆明园 ——集锦式自然山水园。避署山庄 ——风景式自然山水园 2、 “一池三山”模式的滥觞：上林苑—开凿太液池，池中堆筑方丈、蓬莱、瀛洲三岛。“一池三山”：即太液池，方丈、瀛洲、蓬莱三岛。 3、当代著名的皇家园林如：唐代长安的大明宫、华清宫、兴安宫。 4、我国历史上最早的一座“宫”“苑”分置的行宫御苑：华青宫 5、以宅院为代表的江南园林是中国封建社会后期园林发展史上的一个高峰。 6、著名的“辋川别业”即由王维亲自规划，建筑物配合自然山水形成若干各具特色的景区，并以诗画情趣入园，因画意而成景。 7、当代文人所追求的“诗情画意”，小者在一、二亩大者不过十余亩的范围内凿池堆山、莳花栽林，结合各种建筑的布局经营，因势随形，匠心独运，创造出一种重含蓄、贵神韵的咫尺山林，小中见大的景观效果。 8、江南园林的叠山石料以太湖石和黄石为主。 9、皇家园林是清代北方园林建设的主流北京城内的大内御苑即元代的太液池，明代叫做“西苑”，清初加以扩建又名“三海”，包括北海、中海和南海。北京颐和园建筑群的主体是：佛香阁
8.园林建筑风格的主要特征大多表现在形和色两个方面 1我国传统园林建筑以木结构为主，南方特点 :体态轻盈，色泽淡雅，北方显著特点是 :造型浑厚，色泽华丽 2现代园林建筑采用玻璃、钢材和各种新型建筑装饰材料，造型简洁、色泽明快日本： 1、京都龙安寺南庭是日本“枯山水”的代表作。
“枯山水”平庭是日本极端“写意”和富于哲理的代表。 2、在筑山，置石，理水上日本有三种典型样式：真之筑，草之筑，行之筑。
西方：
1、古埃及：世界最早的规整式园林古希腊园林大体上分为三类：第一类是供公共活动浏览的园林；早先原为体育竞赛场，后为了遮荫而种植的大片树丛逐渐开辟为林荫道，
为了灌溉而引来的水渠逐渐形成装饰性的水景。
第二类是城市的宅园，四周以柱廊围绕成庭院，庭院中散置水池和花木；
第三类是寺庙园林即以神庙为主体的园林风景区。
古罗马：发展了别墅园
阿拉伯：阿拉伯园林
伊斯兰：印度莫卧儿园林两种形式
2.
意大利文艺复兴时期 ;意大利别墅园出现一种新的造园手法：绣毯式的植坛
3.
法国凡尔赛——勒诺特“勒诺特式”风格或 “路易十四式 ”中国圆明园内的西洋楼属此风格
4.
英国：风景式园林后期出现“浪漫式园林”英国张伯斯设计的丘园首次使用所谓的“中国式”手法。 18C，19C两大主流：“勒诺特式”，英国风格 19C初纳许将公园引入住宅区规划如：摄政王公园住宅区，从此城市公园作为一种公众开放的
公共园林形式兴起
19C末 20C初郊野地区兴建别墅园
5.
第一次世界大战后，“现代园林”这种园林的规划讲究自由布局和空间的穿插，建筑、山、水和植物讲究体形、质地、色彩的抽象构图，并且还吸收了日本庭园的黄果某些意匠和手法，现代园林随着现代建筑和造园技术的发达而风行于全世界，至今仍方兴未艾。
第二章园林建筑设计的方法和技巧
第一节立意
第二节选址
第三节布局
第四节借景
第五节尺度与比例
第六节色彩与质感
一．园林建筑与其它建筑的不同表现在：立意；选址；布局；借景；心度与比例；色彩与质感。
二．立意：设计者根据功能需要，艺术要求，环境条件等因素，经过综合考虑所产生出来的总的设计意图
1：立意：设计目的“巧密于精细，神仪在心”，“寓情于景，情景交融”。
2：选址：“南方欲就亭台，低凹可开城池”。
3：布局：自然式：（1）中国古典，山水为骨架，建筑为眉目，山水为主，建筑配合。（2）统一中求变化，对成中求差异。
4：借景：
种类：（1）借形：借建筑，山石。（2）借色：借月色、植物、颜色。
（3）借声：借溪谷泉、鸟、幕鼓、晨钟。（4）借香：如广州兰圃、荷风四面亭。
方法：远借、仰借、邻借、俯借，应时而借，借景有因。
苏州拙政园“荷风四面亭”是借景的佳例，具体手法为：借香组景
杭州西子湖畔的“柳浪闻莺”主要运用了借景手法中借声组景
5：尺度与比列
6：大小与质感：园林建筑外在特征：南方，淡雅、轻盈。北方，造型浑厚。
古代园林组景，建筑和景区命名大多属某种艺术意境的概括，常常通过匾额、楹联点染出建筑出景。诗词绘画参与园林建筑物象景观的形成（成景）古典建筑中，大量运用匾额、碑刻、对联、题咏、雕梁画栋、刻雕、文学、绘画等手法造景，中国古典园林大多是“标题园 ”，匾额、对联的运用直接成一景诗词绘画对园林意境的体现（点景、拓景）突出园林建筑的主题如烟雨楼等点景匾额有：可自怡斋（苏怡园）、长堤苏晓（扬瘦西湖）、法净晓钟（扬大明寺）、闻木樨香轩（苏留园）、柳荫路曲（苏拙政园）等；题咏、楹联有：拙政园中部景区的 “荷风四面亭 ”，额悬 “荷风四面 ”，亭柱有对联： “四壁菏花三面柳，半潭秋水一房山。 ”“闻木樨香轩 ”在苏州留园，上书对联： “奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋 ”。对联有：清风明月本无价，近水远山皆有情（苏 .沧浪亭）；佳气溢芳甸，宿云澹野川（扬 .瘦西湖 .长堤苏晓）；月来满地水，云起一天山（扬 .瘦西湖 .月观），都是通过题咏、楹联等对园林意境起到点题的作用绘画有：颐和园的 728米长廊彩绘，绘有 4000余幅苏式彩画，本身就是长廊的一景拓景诗词绘画的运用，使园林景观产生 “象外之象、景外之景 ”的弦外之音如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽 ”（苏 .拙政园 .雪香云蔚亭）。平山堂（扬 .瘦西湖）有对联 “过江渚山到此堂下，太守之宴和众宾欢 ”。
第一节立意
1、意者立意，匠者技巧，所谓立意就是设计者根据功能需要，艺术要求，环境条件等因素，经过综合考虑所产生出来的总的设计意图。当然凡举功能的体现，艺术的表达环境的利用与改造等均有赖于技术、工艺的可能性。
立意注重艺术意境的创造，寓情于景，触景生情，情景交融是我国传统造园的特色园林建筑设计立意强调景观效果，突出艺术意境创造园林建筑设计立意那个最基本因素：建筑功能，自然环境条件。如：佛香阁建筑群（图）（重点）自然环境条件上：《园冶》中反复强调“景到随机”、“因境而成”、“得到随形”等原则，在今天的园林建筑设
计中仍具有现实的指导意义。北海琼华岛山顶白塔为整个北海园林的制高点。
第二节选址
传统造园大体分为：自然式园林，规则式园林 1、“相地合宜，构园得体”是进行园林建筑空间布局的一项重要准则。 2、考虑自然式园林的选址，最好是山林、湖沼、平原三者均备，避暑山庄、颐和园所选园址都是如此。 3、无数实例说明，景不在大，只要有天然情趣，画面动人，能从中获得美的享受，都可成为园林建筑的佳作。
成功的重要因素。
第三节布局一，园林建筑空间组合形式常见的形式：
1.
由独立的建筑物和环境结合，形成开放性空间；如 ;十八世纪俄罗斯皇室园林
4.
天井式的空间组合；如;留园中的华步小筑和古木交柯，广州中山纪念堂贵宾休息室、西苑茶社、白云宾馆楼庭小天井
6.
混合式的空间组合； 6.总体布局统一构图分区组景。如;清代颐和园云松巢，承德避暑山庄烟雨楼建筑群，白云山庄旅舍如;圆明园、避暑山庄、苏州拙政园
2.由建筑组群自由组合的开放性空间； 如;北海的五龙亭，避暑山庄的水心榭、天宇咸畅，
杭州西泠印社、平湖秋月、三潭印月，成都望江亭公园
3.由建筑物围合而成的庭院空间； 如;杭州黄龙洞，苏州半园，颐和园扬仁风
二，对比，渗透，层次对比是把两种具有显著差别的因素通过互相衬托突出各自特点，同时要强调主从和重点的关系。如：万绿从中一点红，动人春色无须多
1.
园林建筑空间对比手法主要体现在以下几方面：（理解记忆）
1.体量对比、
2.形状对比、 3.明暗虚实对比、 4.建筑与自然景物对比。（重点）体量对比：方法采用“欲扬先抑”原则。小中见大如：苏州园林的留园，网师园形状对比：一是单体建筑之间的对比，二是建筑围合的庭院空间的对比。
主要表现在平面，立面形式上的区别。形状对比需要有明确的主从关系。明暗虚实对比：“山青水绿疑无路，柳暗花明又一村”，“峰回路转”
建筑与自然景物对比：要有主从，可以自然景物突出建筑物，或建筑物突出自然景观。
可以对比突出构图重点获得境效，为加强对比效果突然性很重要。
2.处理渗透与层次具体方法有以下两种：
园林建筑设计，为了避免单调并获得空间的变化，如何处理相邻空间的渗透与层次 ? 相邻空间的渗透与层次：对景；流动景框；利用空廊互相渗透；利用曲折、错落变化增添空间层次。 室内外空间的渗透与层次：采用门窗洞口等“景框”手段，把邻近空间的景色引入室内，所借的景是间接的，在处理整体空间时，还可采取把室外景物直接引入室内，或把室内景物延伸到室外的办法来取得变化，使园林与建筑更能交相穿插融合成为有机的整体。
三,空间序列
1.
建筑空间序列自身特点；
建筑空间序列是时间与空间相结合的产物。
建筑空间序列的处理除了考虑价值外，还要兼顾性质不同的功能需求。
功能合理，建筑空间环境优美，观赏路线组织恰当，是空间序列成功的重要因素。
2.
园林建筑空间序列通常分为规则对称和自由不对称两种空间组合形式。
前者多用于功能和艺术思想意境要求庄重严肃的建筑和建筑组群和空间布局；
后者多用在功能和和艺术思想意境要求轻松愉快的建筑组群空间布局。
规则与自由，对称和不对称的应用在设计中不是绝对的，由于建筑功能和艺术意境的多样性，在实际中，
两种布局形式的混合使用的。
3.
无论采用何种空间序列，具体处理都要考虑空间对比、层次的问题，即：（重点记忆）
①利用空间的大小对比来取得艺术效果。多用小的空间来衬托突出大的空间，以形成艺术高潮和兴趣中心。
②利用空间的方向变化来取得艺术效果。空间轴线有竖有横，彼此有规律地交织在一起，务求建筑空间各
部分能相互顾盼形成和谐的整体。 利用空间明暗对比层次变化来取得艺术效果。多用暗的空间来衬托突出明的空间，因为明的空间一般是艺术表现的重点或兴趣中心 利用不同大小的建筑体量对比来取得艺术效果。较大的体量容易构成兴趣中心，但造型精美的小体量，
位置又布置得宜，同样可以构成兴趣中心。
⑤利用空间地势高低的对比来取得艺术效果。一般情况，处于高地势的空间容易形成艺术高潮和兴趣中心，但还是要结合上述其它手段进行综合考虑。
第四节借景
1.
借景的内容有：借形、借声、借色、借香。“借景有因”，“佳则收之，劣则摒之”
2.
借景的方法有：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 “园虽别内外，得景则无拘远近”借形组景主要采用：对景，框景，渗透等构图手法。
（1）借形：借建筑，山石。（2）借色：借月色、植物、颜色。
（3）借声：借溪谷泉、鸟、幕鼓、晨钟。（ 4）借香：如广州兰圃、荷风四面亭。
第五节尺度与比例
1.中国古典园林中的游廊，多采用小尺度的作法，廊子的宽度一般在 1.5米左右，高度伸手可及横楣，坐凳栏杆低矮，游人步入其中倍感亲切。 3、控制园林建筑室外空间尺度，使之不至于因空间过分空旷或闭塞而削弱景观效果，要注意下述视觉规律：
一般在各主要视点景的控制视锥约为六十度至九十度，或视角比值 H：D约在 1：1至 1：3之间。 4、园林建筑设计与研究空间尺度同时进行的另一重要内容是推敲建筑比例，比例系各个组成部分在尺度上的相互关系及其与整体的关系。
第六节色彩与质感
1、园林建筑中的色彩与质感问题，色彩有冷暖、浓淡的差别，色的感情和联想，及其象征的作用可予人以各种不同的感受，质感表现在景物外形的纹理和质地的两个方面。纹理有直曲、宽窄、深浅之分；质地有粗细、刚柔、隐显之别。
2、园林建筑使用色彩与质感手段来提高艺术效果时，需注意以下几点：（重点）
1.
作为空间环境设计园林建筑对色彩与质感的处理除考虑建筑物外，各种自然景物相互之间的谐调关系也必须同时进行推敲，一定要立足于空间整体的艺术质量和效果。
2.
处理色彩与质感的方法，主要通过对比或微差取得谐调，突出重点，以提高艺术的表现力。
3.
考虑色彩与质感的时候，视线距离越远，空间中彼此接近的颜色因空气尘埃的影响变成灰色调；而对比
强烈的色彩，其中暖色相对会影显得愈加鲜明。此外建筑物墙面的处理也要考虑距离的远近，选用的材料的品种和决定分格的线条的宽窄和深度。
3、太湖石是具有透、漏、瘦特点的一种质地光洁呈灰白色的山石，因其玲珑多姿，造型奇特，适宜散置近观，景效必然十分动人。
第三章建筑庭园设计第一节庭园类别及其平面布置第二节庭园组景第三节室内景园第四节水石与景裁第一节庭园类别及其平面布置庭园：以建筑物从四面或从三面围合的空间成为庭园庭院建筑：凡能围合成庭院空间而形成独立或相对独立的庭院的建筑均称为庭院建筑。
一.三种庭园分类方法。（理解） 1、按庭园在建筑中所处的位置和具有的使用功能来分：建筑庭园设计，将庭园分为前庭、内庭（中庭）、后庭、侧庭和小院五种，非专业人员易于理解。庭院按平面形式分类可分为对称式和自由式两种，其中对称式庭园，有单院落和多院落之分。
2、庭园按地形环境分类，：山庭、水庭、水石庭、平庭四种，其用意在于掌握庭园的不同特征。
庭院按庭院在建筑中所处的位置和相应具有功能，可分为前庭、后庭、侧庭、内庭和小院 5种
依一定的山势作庭者，称为山庭；突出水局组织庭园者，称为水庭。
水石庭：在水局组织中用景石分量较多而显要者，称为水石庭.数苏州留园冠云峰为最。
庭之地面平而坦者，称为平庭。
苏州留园的冠云风峰属于：水石庭北京四合院属平庭
3.庭园按平面形式分，一般有对称式和自由式两种。对称式庭园，有单院落和多院落之分。对称式多院落组合空间的庭园，多用于建筑性质比较庄重，功能复杂，
体型较多，加大的建筑中。自由式布置的庭园，也有单院落与多院落之分，其共同的特点是构图手法比较自如、灵活，显得轻巧而富于空间变化。园林建筑空间序列中对功能和艺术思想意境要求庄严严肃的建筑和建筑组群的是：规则对称的空间组合方式。对于功能和艺术思想意境要求轻松愉快的建筑群规则多采用：自由不对称的空间组合方式。
第二节庭园组景 1、空间的约束性与景色的天然性，是庭园空间区别园林空间、室内空间的基本特征，它在造园领域中相对独立存在并在不断发展中。 2、庭园空间的组合，空间层次的安排和景物序列的塑造不是千篇一律，也不是无规可循的。它往往取决于建筑
物的性质和所处位置的使用功能。
1
) 庭园空间与园林空间由于“围闭”与否，各自产生了静观为主和动观为主得两种不同景观。
2
) 由景物构成的庭院空间，以不同景物的先后，高低，大小，虚实，光暗，形状，色泽等组成景象的序列，形成庭院空间的层次和节奏感。
3
) 与单院落庭院相比，多院落庭院在空间组合上，有无可比拟的优越性。提供了有力的空间层次和景物序列的演化条件。
1.庭园组景手法：试举例说明庭院组景的处理手法有那些 ?庭园组景要取得应有的景观质量，一般是通过以下几种处理手法：
（一）围闭与隔断其一，用建筑物围闭（围闭法）。其二，用墙垣和建筑物围闭。其三，借助山石环境和建筑物围闭。
（二）庭园组景的延伸法:为满足人们观赏要求，庭院组景往往冲破相对固定的空间局限，在不增加体量下，向相邻空间联络，渗透，扩散，延展从而获得小中见大，扩大视野，增加层次和丰富庭院组景的效果。
（三）古代园林组景，建筑和景区命名大多属某种艺术意境的概括，常常通过匾额、楹联点染出建筑出景。渗透与延伸，一般通过以下三种手法：
1．
利用空廊互为因借,如：苏州拙政园的”小飞虹”使松风亭和香洲二园彼此延伸景致.
2.
利用景窗互为渗透.
3.
利用门洞互为引伸.
2.
庭院空间景效
1
) 古云“重形象，更重意象”，景之优，不在景物之多寡，贵在特色。
2
) 景效：庭园的景要顺应自然，要富于自然，还要具有特色。这样，才能获得良好的组景效果，这种组景效果简称景效。
3
) 景效的取得，一般取决于庭院组景的主题中心，他利用因借，渗透，隔断，延伸，对比，影射和珍品构设
等方法，在某些意境的主宰下，塑造出各异其趣的景效。在上述各法中，影射利用、珍口构设和景物对比三法尤具特色。我国古典庭园，在布局上惯用“抑”、“扬”、“藏”、“露”的对比手法来塑造庭园空间。影射利用：射，指的是利用光的反射取得景效的手段。如：镇江“影园”以柳影，水影，山影出名。利用对比塑造景象：我国古典庭园，在布局上惯用“抑”、“扬”、“藏”、“露”的对比手法来塑造庭园空间。利用珍品构设景象：
第三节室内景园一、室内景园：在庭园组景范畴中，如果园景界入了建筑物的室内空间，在室内形成了一定的景致，这种形式的园称为室内景园。
1.
室内景园基本能：一、改善室内气氛、美化室空间。二、为扩大室内空间，提供或改善了室内通风和采光条件。三、为不同功能的房间组合。四、为室内一些较特殊的空间提供较好的处理办法。五、为室内空间的联络、隔断、渗透、引伸、转换、过渡和点缀，提供了灵活的处理手法。
2.
室内景园的这些基本能，可以不同的形式来适应室内的各种空间，在不同景物的组合中，具有不同主题特色。
如：以石为主题：石可做室内空间引申的对景，或在一些偏旁位置做补白。
以品石为题的室内景园，一般用锦川石。
以赏声为主题：惠州西湖的“丰湖渔唱”杭州西湖的“南屏晚钟”苏州留园“留听阁”
避暑山庄的“万壑松风”杭州西湖的“柳浪闻莺“扬州瘦西湖的“石壁流淙 ’但在塑造入口景物空间时，必须明确三个基本要点：（理解）
1
) 抓住反映建筑物性质的根本特征；以某种象征性景象来预示建筑物的性质；
2
) 恰如其分地掌握入口空间的比例尺度，认真处理好门的交通功能和立面造型；
3
)结合室内外环境条件，灵活组合门式。只有这样才能较完美地塑造出门景空间。
3.
廊的基本功能是室内交通和对建筑空间的分隔与联络。采取“让电梯放在墙外，成为一件大型的活动雕塑”（约翰·波特曼语）的玻璃电梯，上下活动在整个共享空间环境中。如果是楼梯，大都打破了以往的封闭的楼梯间的做法，用室内景园的手段来塑造梯景，成为室内空间内的一个精美的局部景。
4.
塑造梯景一般有三种方法：一是用水景园的方法组合；二是以石景园塑造梯景（如：桂林芦笛岩接待室梯景）；三是以盆景园的方法来塑造梯景。
5.
中国传统的园林景石造型，有法无式，变化万千，大致分为塑物型和筑山型
第四节水石与景裁水石系指水局与石景。水局和石景合称为水石。景栽系园林花木的统称。水石与景裁是庭院构成的要素之一。古人有“石令人古，水令人远”、“山得水而活，得草木而华”之说。一.水局
1.
我国庭园中的水型，可分为水池、瀑布、溪涧、泉、潭、滩、水景缸等诸类。潭，一般指临岸深水之水型。如：广州潮宴西园的“潭影”扬州瘦西湖东园和桃花坞滩，一般指水逐岸渐浅的水型。如 :王维的辋川别业“白石滩”溪涧：南京瞻园静妙堂西侧回流溪涧泉：济南趵突泉，无锡惠山泉，杭州虎跑泉
2.
我国庭园中的岸型包括洲、岛、堤、矶、岸各类形式。
洲渚：是一种濒水的片式岸形。如;广州惠州西湖芳华洲，点翠洲岛，一般指突出水面的小土丘，属块状岸型。如：苏州环秀山庄向泉岛。堤，分割水面，属带形岸。如；杭州西湖苏堤，承德避暑山庄芝径云堤矶，指突出水面的湖石一类。如：承德避暑山庄“石矶观鱼”岸型中最常见的仍数沿池作岸的环状岸型，通称池岸。岸式却有规则型与自由型之分。
二,石
我国传统的庭园景石造型大致可分为塑物型和筑山型 .
古有：“园可无山，不可无石”，“石配树而华，树配石而坚”，“片山多致，寸石生情《园冶》 ”
唐代牛僧孺“置野营第，于石为伍”诸说，可见，园林对石的运用是很讲究的。
能作石景的天然素石，通称为品石。白居易“石有聚族，太湖为甲”我国传统的庭园景石造型，有法无式，变化万千，大致可分成两类：一为塑物型，一为筑山型。如：上海豫园香雪堂的“玉玲珑”，隋唐时物和明代的苏州“瑞云峰”，石门福严禅寺的“绉云峰”，被誉为
江南三峰称著。英石，产于广州英德县，石质坚而润，色微呈黑色，节理天然。面有大皱小皱，多棱角，稍萤彻，肖锋如剑戟。岭南园林多用英石，构出峰形和壁型两类假山。
唐代王维《山水决》“主峰最宜高耸，客山须是奔趋你”近人汪星伯《假山》“十要”“六忌”“四不可”
1.塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般不布置在下列哪个地方：桥边
三,景栽所谓“庭园无石不奇，无花木则无生气”。
1.
一般以乔木、灌木、藤本、草本分类，也有按观赏性能分为赏花、赏果、赏叶和赏香五类。
2.
景栽观赏很三类：赏形，赏色，赏香
3.
赏冠的景载有：天然型，人工型两种。赏枝的景载枝形有：单杆无枝，一杆多枝，多杆多枝三类。
4.赏香的景载有
:幽香，芳香，浓香三种。
内廷花木：白兰，九里香，丹桂，粉丹竹，佛肚竹，金丝竹，葡萄，含笑，茉莉，山海棠，鹰抓近观
5.
水石庭要有：睡莲，蕨类，龟背竹之类。自然
6.
庭园花木如何充分发挥观赏效能，是景栽的首要问题。所谓“粉墙庄不谢之花，华屋有庄春之景”。譬如，心菊喻隐逸，以牡丹喻富贵，以竹喻高洁，莲出污而不染喻纯操，岁寒之后知松柏喻高风亮节等等。
7.
试举出庭园景栽的六种方法。
1) 芳香气味——桂花，茉莉，九里香，芒果（芒香气味），樟树（樟脑气味），柑桔 /黄皮，阴香（肉桂味）
2) 幽香气味——兰花，米仔
3) 浓香气味——素馨，洋子甲
答： 1孤植 2丛植 3群林 4带植、花池、漫生、草地孤植：即用单株种植为主的方法，一般选择观赏性特强的景栽。从栽：即由为多数不多的花木成丛培植的方法 .一般置于垣旁、池边、坡地或建筑物空间的较空隙的地方梅、竹、松林常以群植为主
第四章园林建筑个体设计
第一节亭 二、展览馆（室）
第二节廊 三、饮食业建筑
第三节榭与舫 四、小卖部
第四节风景区入口与公园大门 五、摄影部
第五节服务性建筑 六、游艇码头
一、接待室
第一节亭
一．亭子在我国园林中是运用得最多的一种建筑形式，是由于亭子具有如下的一些特点： 1、在造型上，亭子一般小而集中，有其相对独立的完整的建筑形象。 2、亭子的结构与构造，虽繁简不一，但大多都比较简单，施工上也比较方便。 3、亭子在功能上，主要是为了解决人们在游赏活动的过程中，驻足休息、纳凉避雨、纵目眺望的需要，
在使用功能上没有严格的要求。
(1)
功能上：比较单纯。
(2)
造型上：形态多样，轻巧活泼。
(3)
体量上：体量随宜，大小自立。
(4)
布局上：布局灵活，不受格局所限。
(5)
装饰上：繁简皆宜。
亭的组成：屋顶、柱身、台基三个部分 .我国南式亭和北式亭在造型上的风格特征（重点记忆）
1．
我国南式亭以苏州、杭州的私家园林亭为代表。北式亭以北京、承德的皇家园林亭为代表。
2．
我国南式亭和北式亭在造型上的风格特征主要表现在以下几方面：
(1)
建筑性格上：南式亭活泼，轮廓线丰富；北式亭稳重，轮廓线简洁。
(2)
顶部造型上：南式亭顶部较大，顶面陡，挑檐较深远；北式亭顶部较矮，顶面平缓，挑檐较浅。
(3)
色彩及装饰上：南式亭色彩淡雅、朴素，装饰简洁；北式亭色彩鲜艳、华丽，常饰以彩画或斗拱。
(4)
屋顶结构上：南式亭封顶吊天花：北式亭暴露屋顶结构，施以彩画。
(5)
南式亭和北式亭在造型上的风格特征可分别用“秀”和“雄”生动、形象地概括。
二，亭的平面形状，立体造型分类及特点 ,实例：选择亭子平面形状时应考虑的问题
(1)
亭的平面形状要能烘托园林环境，使其寓意更加完美。
(2)
选择平面形状时，要考虑赏景面的要求，使其大多数边有景可对。
(3)
亭作为景物中心时，需强调其体量。如增加平面的边数和复杂程度。
(4)
根据亭子在风景构图中的不同作用来选择平面形状：
①在强调轴线布局和严肃的气氛中，宜采用正方形平面：因为正方形在所有的几何形中，具最严谨、最规整的特点，其轴线最明确，中心也最明确，能起到强调总体布局轴线方向的作用：
②长条形地基上，宜用长方形平面，以强调平远气氛的风景构图：
③道路、曲廊转角处，或凸出的湖岸处宜用扇形，以与环境协调；
④强调活泼气氛的环境中，平面力求活泼多样，如海棠形、梅花形等。
(5)
园中相邻各亭，既统一又要有变化，以丰富园林景致。
1.
亭的平面形状可分为：单体式（独立式），组合式，与廊墙相结合三类
2.
常见的几种：正多边形，圆亭，长方形亭，组合式亭，平顶亭，与墙 -廊-石壁等组合的亭式
3.从亭的层数上看
,有：单层，两层，三层
4.
亭的立面有：单檐，重檐，三重檐类似亭的阁 .
重檐顶亭的造型特点及其在园林布局中的应用。*（理解）
(1)
造型特点：屋顶轮廓线丰富，体量高大，竖向感强，其形象更能引起人们注意。
(2)
园林布局：
①亭的体量应与园林空间相协调。重檐亭宜用于较大的园林空间。
②重檐亭具突出的高耸感，宜布置于山巅、山脊线上，以丰富其天际线，增加山的高峻气势。
⑨在组亭中重檐亭可作为群体的主亭，以突出主体，增强构图效果。
④亭与廊、花架等组合时，常用重檐亭，在构图上突出竖线条和横线条以及体量上的对比。
多角亭：采用最为普遍的一种形式，它的水平投影，由若干个边所组成的相应角数而成，一般多为正多边几何形，
如三角形亭、正方形亭、正五角形亭、正六角形亭、正八角形亭、正十字形亭等。圆形亭：按水平投影圆形进行布置的亭子，圆是能结合天伦地理的象征，如圆亭、蘑菇亭、伞亭等。异形亭：除正多边形和圆形以外的其他形式，如长方形亭、圭角形亭、扁八角形亭、扇面形亭等，一般多用作在
整体布局上，防止千篇一律，而有所变异的穿插建筑物。
组合式亭：由两个几何形状，拼接组合而成的亭子。可以由两个形状相同的亭子进行组合，也可以由两个形状不同的亭子进行组合，关键是，两者必须要具有一个共同的边，才便于很好的组合。如双三角形亭，双方形亭、双圆形亭、双六角形亭。以及其他各种形体、亭的互相组合等
悬山顶等级上仅高于硬山顶，只用于民间建筑。和硬山顶相比，悬山顶有利于防雨，而硬山顶有利于防风火，因此南方民居多用悬山，北方则多硬山。硬山顶建筑等级最低，低于庑殿顶、歇山顶、悬山顶都是两面坡顶的一种选择屋顶形式时需考虑以下几个方面：
(1)
亭的屋顶形式与其平面形状相呼应。
(2)
屋顶形式应与园林环境协调、统一。屋顶造型应能加强环境气氛，表达不同环境特色
攒尖顶亭的特点及其应用的环境气氛（背过）
(1)
攒尖顶具向上升的趋势，适于表现高耸的气氛。
(2)
在高处设亭或需强调向上趋势的环境，宜用攒尖顶。
(3)
攒尖顶宜于形成视线的焦点，其宝顶就是明确的视线中心。
(4)
在几条视线交集处(如湖面中心、几条园路的交叉口、山顶等处)设攒尖顶亭，可使景物中心明确，画面构图更生动。
5.攒尖顶的结构做法，是木结构的梁架系统江浙一带攒尖顶亭的梁架构造：江南的屋角反翘式样通常分为嫩戗发戗与水戗发戗两种 .嫩戗发戗：老戗的下端伸出于檐柱之外，在它的尽头上向外斜向镶合嫩戗，用麦角木、箴木、扁檐木等把
嫩戗与老戗固牢。水戗发戗：没有嫩戗，木构件本身不起翘，戗脊端部利用铁件及泥灰形成翘角，屋檐也基本上是平直的，构造简便。
6.
出檐翼角：岭南园林中的建筑，体型一般轻快，通透开敞。出檐翼角，没有北方用老角梁仔角梁的沉重，也不如江南戗出的纤巧，是介于两者之间的做法，构造简易，造型轮廓柔和稳定，比较朴实。
7.
屋面构造：南方一般用小青瓦，考究的或官式建筑则多用筒瓦及琉璃瓦。瓦底于檐口处置下垂的尖圆形的滴水瓦。解放以后，利用钢筋混凝土现浇或预制结构，作成几块薄壳组成亭子的屋面，用水泥作成瓦垅三．从建筑材料的选用上分：木构瓦顶，木构草顶，石构。其中以木构瓦顶的居多 .四，按所处位置有桥亭、路亭、井亭、廊亭五，从屋顶的形式上分：攒尖顶、歇山顶，盝顶，卷棚，钢筋混凝土作平顶。以攒尖顶为多。
攒尖顶有单檐、重檐之分；重檐攒尖顶有：两重，三重。按形状可分为角式攒尖和圆形攒尖；角式攒尖顶有同其角数相同的垂脊，有三角，四角、六角、八角等式样。圆形攒尖则没有垂脊。
1) 三角不多见： “三潭印月 ”的三角亭是个桥亭，绍兴鹅池的兰亭，在造型上属于角攒尖顶亭，兰州白塔山。
2) 修复的绍兴小兰亭 —四方攒尖顶，中间有塔刹，江南嫩戗做法。长沙岳麓山的爱晚亭属方亭 .
3) 无锡梅园天心台六角单檐攒尖顶；四川峨眉山清音阁牛心亭也为六角单檐攒尖顶。
4) 海棠亭（四角）梅花亭五角 )
5) 上海南翔县古猗园 —五角单檐攒尖顶 ;上海天山公园的荷花亭 —三重檐四方亭
6) 颐和园知春亭 ,留佳 ,济澜 ,秋水 ,清遥 —八角
a) 颐和园十七孔桥东端岸边上的廊如亭，八角重檐
,在我国现存的同类建筑中也是最大的一个。
b) 承德避暑山庄的 ”万春亭 ”是三重檐四方亭 ,两边的 ”富览 ”、“周赏 ”为重檐八角亭，“芳 ”、“观秒 ”为
重檐圆亭。
7) 盝顶 北京太庙井亭 ;广州兰圃公园 ’兰生香满路 ”—双层平顶八角亭
8) 有正脊顶的亭 形式有 :两坡 ,歇山 ,卷棚 采用粱架结构
歇山顶的粱架结构的 :无锡寄畅园的知鱼槛 ;南京瞻园的半亭 ,苏州沧浪亭 —歇山四方形
9) 组合式亭 : 颐和园万寿山东山脊上的荟亭
复合式亭 :苏州天平山一线天黑岩旁的白云亭 ;杭州黄龙洞的鹤止亭 .
半亭 : 桂林七星洞出口的洞亭 ;黄山西海的排云亭 .
平顶式亭 :广州白云山晓望亭 .
10)与杜牧“停车坐爱枫林晚”诗切题的亭子应为爱晚亭
六,亭的位置选择
1
)亭的设计要处理好以下两个方面的问题：既位置的选择和亭子本身的造型。
2)亭的位置选择
,一方面为了观景 ,另一方面为了点景
如:镇江北固山三面突出于长江之中，我们站在这“第一江山第一亭”。其中的第一江山指北固山 ;“第一亭”指的是祭江亭
七 ,亭子在几种地形上的处理上的一些特点 :亭子经常选择的几种地形环境：山上建亭，临水建亭，平地建亭。根据不同的地形环境，建亭的位置选择尤为重要，其位置选择的具体要求是什么？
答： 1山上建亭 :一般选择易于远眺的地形，特别是山颠、山脊上，远眺范围大，方向多，同时也为山中的休憩提供的一个坐坐看看的环境。
2临水建亭 :水面设亭，一般应尽量贴近水面，宜低不宜高，突出水中为三面或四面水面所环绕。凸出水中或完全凌驾于水面之上的亭，也常立基于岛、半岛或水中石台上，以堤、桥与岸相连。在水上建亭，亭与水面的关系为：宜低不宜高
3平地建筑 :常位于道路的交叉口；路侧的林荫之间‘或位于亭、堂、廊、室与建筑物的一侧，供室外活动之用；还有的设于主要景区入口之前的路边或路中，作为一种标志和点缀，亭的造型、材料、颜色要所在具体环境同意考虑。
1．山地建亭在不同高度的山上建亭，建亭的位置不同：
(1)
小山建亭：常建于山顶。因为建于山顶既可增加山体高度与体量，又能丰富山形轮廓；但一般不宜建在山形的几何中心线之顶，以避免构图上的呆板。另外，山体建亭应使亭子的体量与山体协调，而小山建亭如建于山腰和山脚，既不能增加山体高度与体量，又不能丰富山形轮廓。
(2)
中等高度山建亭：宜在山脊、山顶或山腰建亭，且应有足够的体量或成组设置，与山形体量协调。
(3)
大山建亭：建在山腰台地、次要山脊或崖旁峭壁之顶，也可建在山道坡旁，以显示局部山形地势之美，并引导游人。还要考虑游人的行程能力，有合理的休息距离。
2．平地建亭
(1)
平地建亭的特点
①平地建亭，眺览的意义较少。 ②多数是用来休息、纳凉、游览之用。
③其周围环境易使人产生平淡无奇的感觉。
(2)
平地建亭的方式
①借助于山石、树木、水池、廊架等要素组景； ②既可独立设置，又可与建筑结合形成半亭。
①紧临水边建亭；②岛中建亭；③水体近岸建亭：
④桥上建亭；⑤独立于水中建亭；⑥伸出水体建亭
(3)平地建亭的常见形式
①建于广场一角； ②建于道路中间，形成路亭； ③与建筑结合，形成整体；
④借助于山石陪衬建亭； ⑤借助于大树花木陪衬建亭； ⑥在人工土丘上建亭。
3．临水建亭常见形式有：
五,有关亭的设计归纳起来应掌握下面几点要点：
（1）首先必须选择好位置，按照总的规划意图选点，使亭置于特定的景物环境之中 ,使亭子的位置充分发挥观景与点景的作用
（2）因地制宜选择亭的体量与造型，主要应看它所处的周围环境的大小、性质等。
（3）亭子的材料及色彩，应力求就地选用地方性材料，不独加工便利。
第二节廊一.廊的作用： 1联系功能 :联系不同的园林建筑或风景 2划分并围合园林空间 :园林图——面 ;亭、榭——点；廊——线 3组廊成景，框景,独立成景，遮挡，赏景 4实用功能、展览、饮食服务二.廊的特点：单元的连续性廊的通透性基址的随宜性传统建筑中的廊通常为木构架系统卷棚顶形式，构造与施工比较简易特点： A：虚，实体只有柱和廊顶。 B：曲，曲者为廊。现代园林中廊常作为： A：点景的作用 B：公共建筑（学校、旅馆）过渡空间廊黑——室内；白——室外二.廊的基本类型：廊的剖面类型：单面空廊、双面空廊、复廊和双层廊 (双层廊又称 “楼廊 ”)、单支柱式廊。图廊的整体造型 :直廊、曲廊、回廊、抄手回廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊廊的平面类型：直廊、曲廊、回廊、抄手回廊、弧形廊廊的环境类型：爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等。廊的立面类型：坡屋顶廊（悬山、四坡顶、歇山等）、平顶廊、折板顶廊、拱顶廊、十字拱顶廊、伞状顶廊、喇叭花廊、覆斗状顶廊等。(一)双面空廊(空廊)
(1)
造型特点：屋顶用两排柱支撑，四面无墙无窗，开敞、通透；在廊子的柱间常设坐凳栏杆供游人休息。
(2)
应用特点：布置在两侧景色都比较丰富的地段。(二)单面空廊(单面廊)
(1)
造型特点：一边用柱支撑，另一边沿墙或附属于其他建筑物，形成半封闭的效果。
(2)
应用特点：布置在一面景色比较丰富，另一面比较平淡的地段。如墙外有景可赏，则在廊子沿墙的一侧，还可开设各种漏窗框取景物，但墙及窗洞不一定总设在一面，应根据两面景色的丰富程度，进行变换，景色差的一侧设墙遮挡，景色好的一侧则开敞或在墙上开设漏窗框取景物。
(三)复廊
(1)
造型特点：在双面空廊的中间隔一道墙，形成两侧单面空廊的形式。
(2)
应用特点：
①在廊子的一边可以透过空窗看到另一边的景色，收到可望而不可及的效果；
②两面空间都不暴露生硬的墙体；
③延长游览路线，达到小中见大的目的；
④一般安排在廊的两边都有景色，而景色的特征各不相同的园林空间中。
(四)双层廊(阁道)：廊子分上下两层。
①方便游人在不同高度的廊中观赏景色；
②用于联系不同标高的建筑物或风景点以组织人流：
③由于层次变化，有助于丰富园林建筑的体型轮廓。
双面空廊 :北京颐和园的长廊是我国园林中最长的廊。苏州留园中部西北面曲廊 .,用”沾边 ”手法 .
单面空廊 :单面空廊：在双面空廊的一侧列柱间砌有实墙或半空半实墙的廊，即为单面空廊
苏州留园中的 ’古木交柯 ”,”绿荫 ”是敞廊与敞榭的结合 .
复廊 :是在双面空廊的中间隔一道墙，形成两侧单面空廊的形式 .
苏州园林沧浪亭东北面的复廊 ,妙在借景 .有“身在园外，仿佛已在园中“之感。
双层廊（又称楼廊） :可提供人们在上、下两层不同高度的廊中观赏景色的效果。
北海琼州岛北端 ”延楼 ”;扬州何园 (寄啸山庄 )
四 ,廊的位置经营与空间组合：平地建廊，水边或水上建廊，山地建廊据不同的地形环境建廊，在设计建造时，有何具体要求 ?（理解记忆）答： 1平地建廊 :在园林的小空间或小园林中建筑，常沿界墙及附属建筑物以“占边”的形式布置，形制上有
一面、两面、三面或四面建廊。在廊、墙、房等围绕起来的庭院中部组景，易形成四面环绕的向心布局，以争取中心庭园的较大空间。平地建筑还应作为动观的导游路线来设计，常连接于各景点之间，廊的曲折变化完全视其两侧的景观效果与地形环境而定。如:北海画舫斋以廊子作为围合 ,划分庭院空间的主要手段
2水面或水上建筑 :位于岸边的水廊，廊基一般紧贴水面，廊的平面也大体贴紧岸边，尽量与水面接近。凌驾于水面之上的水廊，以露出水面的石台或石墩为基，廊基一般宜低不宜高，最好使廊的地板尽可能贴近水面，并使两边的水面能穿经廊而互相贯通。如:颐和园谐趣园 ,基本上沿池边布置 .
3山地建廊 :其主要目的需供游山观景和连系山坡上下不同标高的建筑物之用，也借以丰富山地建筑的空间构图。如无锡锡惠公园内惠山脚下的愚公谷 .
1．
山地建廊因地形蜿蜒起伏，因此建于山地的廊子，地形坡度大者廊的梁柱间不能保持直角正交，每间形成平行四边形。坡度不很大的地形，廊的梁柱间仍可做成直角。
2．
平地建廊在平坦的地形建廊，作为动观的导游路线。廊子在平面上的曲折变化，应根据它两侧的景观效果和地形环境来确定，不能任意曲折。
3．
水边(水上)建廊水廊有位于岸边和完全凌驾于水上两种形式。
水廊：水边或水上建廊，用以观赏水景及联系水上建筑之用，称为水廊。水廊有两种形式，岸边和水上 .
山廊：依一定山势做庭者，成为山庭。廊的屋顶和基座有两种形式 ;斜坡式 ,阶梯式 .
桥廊 ,与桥亭一样，除供观赏外，对丰富园林景观也起很突出的作用。如拙政园松风亭北“小飞虹” .
桂林的花桥
中国古典园林中的游廊，多采用小尺度的做法，廊子的宽度一般在 1.5m左右
五,廊子的内部空间处理手法:（背过）
(1)
平面上采用折廊，迂回曲折，内部空间上可产生层次变化。
(2)
在廊内适当位置作横向隔断，可增加廊子曲折空间的层次及深远感。
(3)
在廊内设置景物：布置山石、栽植植物。
(4)
廊内地面适当升降，可丰富廊内的空间变化效果。
第三节榭与舫
水榭与水面 ,池岸的关系 :
1.对与水榭这种园林建筑类型，除了要仔细安排好功能上的需要外，还必须注意处理好：
a.建筑与水面、不岸的关系 b.建筑与园林整体空间环境的关系。水榭作为一种临水的建筑物，为使建筑与水面 ,池岸很好结合 ,在设计时应注意的要素？答：与水的配合要有机、自然、贴切 1水榭应在可能的范围内宜突出池岸，造成三面或四面环水的形势。 2水榭宜尽可能贴近水面，宜低不宜高。
3在造型上，水榭与水面、池岸的结合，以强调水平线条为宜
水榭应为：临水建筑
2.水榭的设计要点（理解记忆）
(1)
宜选在水面有景可借、湖岸线凸出的位置。要有确切的对景、借景。
(2)
建筑朝向切忌朝西，以避免西晒。
原因：水榭伸向水面，且四面开敞，难以得到绿树遮荫，尤其是夏季为园林游览旺季，
如水榭朝西，则产生西晒，影响游人休息和赏景。
(3)
建筑地坪应尽量低临水面，否则，可将地面或平台做上下层处理。
(4)
水榭的建筑性格开朗、明快，立面设计时要注意视线开阔。
3.水榭与园林整体空间环境的关系（背过）
近年来新建的一些水榭，在处理水榭与园林整体空间的关系时，常见的“过分”倾向：
(1)
体量过大，与所在水面大小、空间环境的大小不相适宜；
(2)
在“藏”与“露”的关系上，过分暴露，显得一览无余：
(3)
在装饰上，往往作“过”了头，不是恰倒好处，而是烦琐堆砌：
(4)
在风格上，南、北不分，互相抄袭、套用，缺少“乡土建筑”的地方特色
一 ,舫舫是仿照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船形建筑物。是仿照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船型建筑物 ,供人们游玩饮宴、观赏水景，身临其中，颇有乘船荡漾于水中之感。前半部多三面临水，船首一侧常设平桥与岸相连，仿跳板之意。通常下部船体用石建，上部船舱则多木构，由于象船但不能动，所以亦名 “不系舟 ”。不系舟：指按照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船形建筑，由于像船而不是船，亦名不系舟
1.
南方的舫基本形式与真船相似，宽约丈余，船舱分为前，中、后三个部分，中间最矮，后部最高，一般作成两层，类似阁的形象，四面开窗，以便远眺。船头作成敞棚，中舱是主要的休息、游赏、宴客场所，两边作成通长的长窗，以便观赏。尾舱下实上虚，形成对比。屋顶一般作成船棚式样或两坡顶，首尾舱顶为歇山式，轻盈舒展 .
如,苏州拙政园的 ”香洲 ”,怡园的 ”画舫斋 ”,广州白云冰室 ”凌香馆 ”
2.北方的舫
,其石舫是从江南引进的 .著名的如北京颐和园石舫——清宴舫。
二,榭与舫和亭、轩比较 :榭与舫和亭、轩等属于性质上比较接近的一种建筑类型。共同特点是：休息游赏一般功能外，观景与点景的作用，园内景色的 “点缀 ”品，从属于自然空间环境。轻快、
自然为基调，与周围环境和谐地配合。不同的是：榭与舫多属于临水建筑，在选址、平面及体型的设计上，都要特别注重与水面和池岸的协调关系。
第四节风景区入口与公园大门一.风景区入口我国古代的宗教建筑，特别是地处山林郊野，一般都在道观或寺庙外设有山门等建筑标志
1.
景区入口组成包括入口标志、票房及停车场等。山区风景点有些还设有旅业建筑和供客用的其它服务设施。如小卖、旅游纪念品售卖点等
2.景点入口表征
:
景点入口处处理得“藏”或“露”、“简”或“繁”，应服从总体要求。
3景点入口处构成的几种类型：
（1）用小品建筑构成入口。
（2）利用原山石或模拟自然山门构成入口。
（3）用石筑门构成入口。
（4）以自然山石，结合山亭、廊、台构成入口。
（5）亭台结合古木构成入口。二.公园大门
门的分类 :曲线型直线型混合式自由型大门的位置一般均和公园总平面的轴线有密切的关系 .
1.
公园大门性质类别 :
2.
公园大门的空间处理基本组成：大门外的广场空间 ,大门内的序幕空间大门外的广场空间有 :大门主体建筑、售票房、橱窗 ,围墙 ,门卫管理、小型服务用房以及公共厕所等。室外空间上有：大门内外广场，游人、车辆出入口，游人休息等候空间，停车场以及必要的装饰性小品等 .门内序幕空间：约束性空间开敞性空间
3.
公园大门的立面形式：门、山门式、牌坊式、阙式、柱式、顶盖式 .牌坊式 :按其开间 ,结构和造型分 ,有门楼式牌坊 ,冲天柱式牌坊 .阙式大门是由古代石门阙演化而来。顶盖形式还有平顶 ,拱顶 ,摺板顶 .
1) 纪念性公园大门 :一般采取对称的构图手法，具有庄严、肃穆的性格。
2) 游览性公园大门
多采用非对称手法，以求达到轻松活泼的艺术效果。
游览性公园除采取非对称手法处理外，也有采用对称式的，但其造型和格调有别于一般的纪念性公园大
3) 专业性公园大门
包括动物园、植物园、儿童公园、盆景园和花圃等。结合公园专业特性考虑，手法以寓意而非写实为佳 .
传统公园大门按立面划分的类型:
(1)
柱墩式大门。(2)牌坊式大门。(3)屋宇门。
(4)
门廊式大门。(5)墙门式大门。(6)门楼式大门。
4.公园的总平面可分对称式，非对称式和综合式。
一、城市公园大门的性质与特点
(1)
公园大门是整个公园规划和形象的一部分，公园的性质和内容不同，大门的形式也应有所不同；
(2)
公园大门又是城市建筑小品，应与城市环境协调；
(3)
公园大门应该与其他建筑一样，必须使功能与形式相统一，不能把它看成是纯形式的建筑。
二、公园大门组成(一)按目前最普遍公园类型，其主要大门的组成：
(1)
出入口。(2)售票室与收票室。(3)门卫、管理及内部使用的厕所。
(4)
公园出入口内外广场及游人等候空间。
(5)
自行车存放处。 (6)小型服务设施。(二)一般大、中型公园常设的三类门及其功能作用
(1)
公园主要大门：作公园主要的、大量的游人出入用门；设备齐全，联系城市主要交通路线：是公园主要游览路线的起点。
(2)
公园次要门：作公园次要的、局部的人流出入用门；供附近居民区、机关单位的游人使用。
(3)
公园专用门：公园管理上需要；供货物运输或园内特殊活动使用。
三、公园大门的位置选择应考虑的主要因素有：（重点记忆）
(1)
要便于游人进园，有方便的交通；
(2)
服从公园的总体规划，主要大门应设置在公园主要游览路线的起点；
(3)
考虑周围环境情况，如附近居民区和学校、机关团体及公共活动场所的位置；
(4)
专用门的位置要方便物资运输，废物排放等。公园大门是整个公园规划和形象的一部分，因此，其位置不能只考虑游人进园方便，还应服从公园总体
规划，另外也要考虑周围环境情况、园内货物运输等因素。
四、公园大门出入口设计(一)大、小出入口的布局形式及其应用特点
(1)
大小出入口合一，车流人流不分。适于人流量不大的小型公园或大公园的次要入口、专用门。
(2)
大小出入口分开，售票等管理用房设在小出入口一侧。平时只开小门。适于以人流为主的一般公园大门。
(3)
大小出入口分开，收票室设在两口之间，兼顾两侧收票。适于人、车均较多的大型公园。
(4)
车、人流分开，对称布置，两侧设同样内容。适于大型公园。主要是形式上服从对称布局的要求。
(5)
进口和出口分开设置，入口、出口分别与游览路线的起点和终点相连。适于大型
公园使用，特别是游览顺序较强的专业性公园。
(二)出入口宽度的确定：
1．
小出入口宽度：主要供人流使用，亦有自行车、小推车出入。因此，小出入口宽度，应根据 l～3股人流的通行宽度以及自行车、小推车的通行宽度确定。
2．
大出入口宽度：主要供多股人流和两股车流通行，以两股车流的通行宽度为依据确定。
五、售票室和收票室设计(一)公园大门售票室的设计要点
(1)
售票室是大门形象及艺术构图中的重要内容。
(2)
布局应考虑大门口环境状况、出入广场的布局形式、公园游人量及交通情况等因素。
(3)
布局方式：售票室与大门建筑组合成一体、在大门外独立设置两种方式。
(4)
每个售票位的使用面积≮2m2；两个售票窗口的中距≮1．2m。
(5)
售票室前应有足够的广场空间供游人购票停留。
(6)
售票窗口有单面售票、双面售票及多面售票几种形式。
(二)收票室的设计
1．收票室的设计应注意以下问题:
(1)
收票室是售票室的对应设施，不能忽视。
(2)
应设置在游人入园必经的关口处，尽量接近人流，方便收票。
(3)
收票窗(柜台)宜正对人流。
(4)
为管理方便收票室应设一直接出入的门，随时检查交票情况；
(5)
收票室可结合门洞的柱墩设置，面积不小于 1．5m2。
2．进行收票室设计时常出现一些不当情况，应采取措施避免
(1)
不当情况：
①收票室是售票室的对应设施，但往往被忽视，从而造成工作人员收票困难。
②位置设置不当或随便搭设临时小房充作收票室，影响使用和大门整体景观。
(2)
避免措施：
①收票室应设置在游人入园必经的关口上，并尽量接近人流以方便收票。
②收票室应有直接出入的门口以便随时检查交票情况，且收票窗口应正对人流。
③可利用大门大型柱墩作收票室，但此时收票室的面积≮1．5m2。
(三)售、收票室及门卫管理用房的室内气候环境
1．售票室、收票室及门卫、管理用房受室外季节气候的影响严重，室内经常出现“冬冷夏热”的状况。原因：
(1)
这些用房一般面积小，建筑体量不大。
(2)
设置时首先要服从大门的布局和朝向。
(3)
功能上又要求开设大窗口，室内经常出现“冬冷夏热”的状况
(4)
工作人员处在恶劣的气候环境下工作，影响工作质量和身体健康。
2．为改善公园大门售、收票室及门卫管理用房的室内气候环境，应主要解决以下四方面问题：
(1)
工作房间选择南向或东南、西南向等良好朝向。
(2)
使工作房间的窗口迎向夏季主导风向，使穿堂风经过工作人员的工作范围且路线简捷。
(3)
东西向窗口采取必要的遮阳措施。
(4)
屋顶采取隔热与保温措施。
3．使公园大门售、收票室及门卫管理用房获得良好朝向的布局方法
(1)
大门建筑应尽量南北布置，使工作窗口南向或东南、西南向。
(2)
在受规划位置及街景、城市交通的影响，不能具有良好朝向时，应在不改变大门朝向的前提下，改变建筑方位，使工作房间具有良好朝向。
(3)
在大门建筑群的组合中，将工作房间巧妙地安排在较好的朝向中。
4．合理组织穿堂风，使其成为夏季室内降温的重要措施。具体方法：
(1)
使房间的窗口迎向该地区夏季的主导风向，即朝南、东南或西南。
(2)
使穿堂风经过工作人员的工作范围。在平面上注意开窗位置，在剖面上注意开窗的高度。
(3)
使穿堂风的穿过路线简捷，因路线越曲折，气流的速度越小。六、大门口空间设计
1．近代公园中，大门空间的形式主要有
(1)
利用建筑的墙面或围墙形成广场空间。
(2)
利用绿化作为空间的界面。
(3)
充分利用自然地形地貌条件造成强烈的空间感。
(4)
利用建筑标志及建筑小品的设置来组成入口空间。
2．大门入口空间的导向
公园大门入口空间的引导方式主要表现在空间形状、道路布局、景物设置等方面。
公园大门入口空间的引导类型主要有单向引导和多向引导。
七、车辆停放场
(一)汽车停放场：一般宜单独设置。
(二)自行车停放场
1．自行车停放场的设置方式及其优缺点。
(1)
与公园大门外广场组成一体：方便存取，路线短捷，但有碍大门空间的美观，易造成人流相互干扰。
(2)
在大门广场之外，另开空场单独设置：不影响大门的景观，人流干扰小，便于管理，但存取不便。
2．白行车停放的几种形式
(1)
露天停放，乔木遮荫。(2)将自行车隐在绿化中。
(3)
结合大门建筑设置。(4)设置在围墙内。
(三)公园汽车停放场和自行车停放场的设计，应掌握的要点（理解）
(1)
汽车停放场：
①一般宜单独设置，以免影响大门口交通安全。
②车辆及人流要分开，避免人流穿越。
③根据乍辆的停放数量、类型，方便安全、经济合理地安排停车位、出入口及通道。
(2)
白行车停放场
①设置方式：与公园大门外广场组成一体、在大门广场之外单独设置两种。
②因雨天游人少，自行车露天停放较常见。为隐蔽也可设在绿荫中，以绿带隔离。
③停车场面积与停车数量、排列方式、过道组织有关。一般按 1．2—1．5m2／辆计算。
第五节服务性建筑
一、接待室二、展览馆（室）
三、饮食业建筑五、摄影部
四、小卖部六、游艇码头
概述 :
一.合理布点 :
据服务、休憩、观赏等要求，服务性建筑在均匀地在游览线路上的布点，各点水平距离月 100米，高差约 10米.
二.建筑空组织要点：
a)因地制宜，反映基址特点。
b)衬托环境，明确主从关系。遵循 ”宜小不宜大 ,宜散不宜聚 ,宜藏不宜露 ”原则 .
c)有利于赏景。
d)保持自然环境，防止损害景观。
水云乡兴建主体建筑冷饮部采用大桃廊，既满足了观景要求，又方便了高峰人流时可扩大容量，在遮阳方面亦有一定作用。
三饮食业建筑一,饮食业建筑 :位置经营方面注意两种不良倾向 —1.设施过于集中 , 2.选址不宜偏僻 .二.解决客流量变化大的有效措施 :内外结合 .基本营业厅与敞厅 ,外廊的散座相结合 .三.不同环境隐蔽辅助设施不同 :
山地建筑 :辅助设施部分宜设于靠山一侧或视野死角 ..
临水建筑 :主体部分临水 ,辅助设施部分宜设在岸上 ,湖上饮食业建筑宜规模较小 .辅助设施为简单的茶室等 .
平地建筑 :辅助设施部分尽量依角处理 ,主体面向景区 .
四.临水建筑包括有 :跨水建筑 ,濒水建筑 .
六、游艇码头 .游艇码头管理使用方式上两种形式 :1.游客到票房购票 . 2.二次候船 . .游艇码头一般组成 :票房 ,和维修间 ,储藏室两部分 .
游船码头是游人上下渡船的集散点，为交通方便，防止游人划船走回头路，其位置应明显且最好靠近一个公园门口。
一、码头的位置选择(一)周围环境
1．
交通方便：游船码头最好靠近一个公园门口，使其位置明显，防止游人划船走回头路。
2．
位置明显：但停船较多时应不妨碍水上景观。
3．
使用季风：避免风口停靠不便。
4．
日照条件：避免夕阳。
(二)水体条件：根据水体大小、水流、水位考虑。
1．
水面大者：要注意风浪，码头最好设在避开风浪冲击的湾内，便于停靠。
2．
水面小者：要注意游船出入防止阻塞，宜在宽阔处设码头。
3．
流速大者：为停靠安全应避开水流正面冲刷的位置。
(三)观景条件：宽广的水面要有景可对，不是一望无际。水体小的要争取较长的景深与视野层次，取得
小中见大的效果。二、码头的组成
1．
水上平台：是上船登岸的地方，长宽要根据停船大小、多少而定，台面高出水面的标高视船只大小、上下方便又不为一般风浪所淹没为准。城市公园，水位比较稳定，码头的水上平台台面只需高出水面 30～50cm。
2．
蹬道台级：码头的蹬道台级：一般每级高度不大于 13cm，每级宽度不小于 33cm，每 7—10级设一休息平台。
3．
售票室与检票口。4．管理室。5．靠平台工作间。6．游人休息、候船空间。7．集船柱桩或简易船坞。三、常用码头形式
1．
驳岸式2．伸入式3．浮船式
四、码头的设计要点
(1)
设计前应了解湖面水位的标高、最高最低水位变化，以确定码头平台的标高，以及变化水位时的必要设施：
(2)
平台上人流路线应畅通避免拥挤，应将出入人流路线分开，以便尽快疏散。
(3)
码头附近的湖岸线形状与风向对集纳污物关系很大，应综合考虑其对漂浮物及船只的影响。
(4)
码头平台伸入水面，夏季易受烈日暴晒。应选择适宜的朝向、绿化遮荫范围及建筑本身的遮阳措施；
(5)
靠船平台岸线长度，应不小于两只船的长度。面积应考虑上下人流及工作人员的活动范围，一般进深
2～3m。
第五章园林建筑小品（不作为重点部分）第六章第一节园林建筑小品在园林建筑中的地位及作用
第二节园林建筑小品设计
一、门窗洞口
二、花窗
三、装饰隔断
四、墙
五、铺地
六、花架
七、雕塑小品
八、花池
九、栏杆（边饰）
十、梯级与蹬道
十一、小桥与汀步
十二、庭园凳
十三、庭园灯
十四、喷园林建筑小品在园林建筑中的地位及作用园林建筑小品是指园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。园林建筑小品的内容包括园灯、园椅、园桌、园桥、雕塑、喷泉、栏杆、电话亭、果皮箱、标志牌、解说牌、墙垣、门洞、景窗、花坛、花架等园林小品的另一个作用，就是运用小品的装饰性来提高园林建筑的鉴赏价值。
一、门窗洞口门窗洞口就其位置而言，分为两大类 :一类属于园墙中的门窗洞口，一类属于分隔房屋内外的门窗洞口。门洞的形式大体上可以分成三类：曲线型的，直线型的，混合式的。在园林建筑中，门洞主要用于空间的流动，游览线路的组织二、花窗花窗大体分两类 ;几何空花窗 ,主题空花窗
三、装饰隔断园林建筑的装饰隔断是在我国古代“博古架”及“落地罩”等形式上发展起来的。装饰隔断按其式样又可分为 :博古式、栅栏式，组合式主题式。一、花格的设计要点
(一)花格设计时在构图形式上应符合的美学构图原则与规律
(1)
统一：
①统一是花格与建筑设计及园林环境，在总体关系上、整体与局部上、风格上的统一协调。
②统一是花格自身图案组合关系上的统一和谐，花格的重复变化易形成统一的整体。
(2)
对比：包括方向对比、明度对比、质感对比、色彩对比、虚实对比和轻重对比等。
(3)
均衡：花格构图上的均衡，常表现在“量”上的平衡，有时表现在方向、明暗及色彩上的平衡。
(4)
韵律：包括连续韵律、渐变韵律、交替韵律等。
(二)花格设计方法的主要规律
1．
总体着眼，单体着手； 2．阴阳相形，虚实相间；
3．
在规则中求变化，在变化中求规则；遵循此规律主要是因为：
(1)
规则的纹样容易形成严肃、单调和呆板、缺少生气的效果；
(2)
不规则的纹样，易零乱与不统一。
(3)
在规则的构图中加入不规则但有规律的变化，既可消除呆板和生硬，又产生整齐、活泼、丰富的生动效果。
4．少中有多，主中有次。
二、花格的类型(一)各种类型花格及其特点
1．
砖花格：取材容易，施工方便，多用于花格墙、围墙、栏杆等。
2．
瓦花格：生动、雅致、变化丰富。多用于围墙、漏窗、屋脊等部位。
3．
竹花格：就地取材，具有地方特色，有古雅之风韵。多用于栏杆、围墙、空间隔断等。
4．
金属花格：精致，有高雅、华贵之风韵。建筑室内外、园林中均可应用。
5．
镶玻璃花格：使室内色彩产生柔和、悦目的效果，、增强建筑艺术观赏性。公共建筑中经常使用。
(二 )在镶玻璃花格中，常用的玻璃种类
(1)彩色玻璃 (2)套色刻花玻璃 (3)银光刻花玻璃
(4)压花玻璃 (5)磨砂玻璃 (6)夹花玻璃
(三 )砖花格墙的构造要求
砖花格墙厚度有 120mm和 240mm两种。如墙厚为 120mm，则墙的砌筑高度和宽度不宜超过 1500X3000mm，而且花格两端应与实墙、柱墩连结牢固。
四、墙
一 .墙在园林建筑中一般系指围墙和屏壁而言。它们主要用于分隔空间，丰富景致层次及控制，引导游览路线等，是空间权衡轻重的一项重要手段。下列哪个选项不是墙在园林中的作用：独立成景
墙分类：白粉墙清水砖墙玛赛克拼贴图案的墙面石墙竹片墙和树皮墙白粉墙朴实，典雅，同青砖，青瓦的檐头装修相配显得特别清爽、明快。所谓“粉墙花弄影“更添几分诗情画意。粉墙花弄影的粉墙是指：白粉墙灰缝处理凹缝、平缝和凸缝以及干缝
表面比较平整的大块毛石墙通常用凸缝，而乱石墙一般则用凹缝在庭院营造中，我们通常墙恒和建筑物围闭形成庭院，这类型庭院的组景，常用手法有那些？
答： 1以屋檐、梁拄、栏杆作为景框，把庭景收在视野范围里的一定幅面上，形成庭景的主要观赏面。 2在院墙内的适当位置设置相宜的景物，作为庭景中心主题。 3将墙外的自然景色，作为庭园景物的衬托，是庭园的意境稍稍溢出庭外，借以丰富的庭园的层次，
增添庭景的自然气氛。
二.园林墙垣分为围墙与景墙。墙在园林中主要用于分割空间、丰富景致层次、控制和引导游览线路等一、墙垣的主要功能：
(1)
围护、防卫功能。(2)表现园林的风格特征。(3)划分和围合空间。(4)障景。
(5)
协调陪衬。(6)泄景、漏景。(7)框景。(8)组景。在特定的视点，通过门、窗、洞口，从一个空间眺望另一个空间的特定景色，这一手法称为对景流动景框是指人们在流动中通过拦蓄变化的“景框”观景，从而获得多种变化着的画面，取得扩大空间的艺
术效果二、墙垣的位置选择
1．
围墙的位置选择：围墙作为围护构筑，主要功能是防卫及限定范围，其位置应设于园林或各种空间的边界。
2．
景墙的位置选择：“俗则屏之，佳则收之”是园林景物与景墙选址的重要原则。因此，选择景墙的位置时，常与游人的路线、视线、景物关系等统一考虑，以取得“框景”、“对景”、“障景”等设计意图。
3．
作为园内分隔空间的园林墙垣，一般设在以下位置：
(1)
不同功能分区的边界处。(2)景物变化交界处。
(3)
地形、地貌变化的交界处。(4)空间大小、形状变化的交界处。三、墙垣的造型与环境
1．
园墙一般分墙基、墙身、墙顶三部分，称为“三段式”，设计时三者之间的比例要恰当。
2．
白粉墙、清水砖墙、石墙的具有不同的造园效果：
(1)
白粉墙：朴实典雅，同青砖、灰瓦的檐头装修相搭配，显得特别清爽明快。
(2)
清水砖墙：使建筑空间显得更为自然朴实，一般用于室外。在现代园林建筑中常用其来处理室内墙面以增添室外气氛。
(3)
石墙：利用石墙容易获得天然的气氛，但一般宜重点采用，形成局部空间的切实分割。
3．不同类型的石墙具有不同的特点
(1)
乱(毛)石墙：自然灵活。(2)块石墙：严整、稳重。
(3)
贴片石墙：平整、舒展。(4)贴卵石墙：玲珑、别致。四、园墙的构造要求
1．为增加园墙的坚固性与稳定性，常采取以下措施：
(1)加设柱墩；(2)平面上曲折；(3)增加墙厚。
2．
墙高：一般围墙高度不小于 2．2m。
3．
基础：为了防止冻胀损坏，墙垣基础务必设在冰冻线以下。
4．
墙厚：墙厚与选用材料及墙高度等有关。五、园墙上的门窗洞口
1．园墙上门窗洞口的作用：
(1)
交通及采光通风；
(2)
把园墙两侧的空间既分隔又联系起来，形成园林空间的渗透与流动；
(3)
打破实墙的呆板局面，形成虚实、明暗对比，成为被观赏的对象：
(4)
作为框景的边框，形成诱人的画面。
2．园墙上门窗洞口和建筑上门窗洞口作用的区别。
(1)
建筑上的门窗洞口主要是满足交通及采光通风的作用。
(2)
园墙上的门窗洞口除了满足交通及采光通风外，还具有框景、装饰墙面、既分割又联系园墙两侧的空间.
3．园墙上的花窗类型,按构图可分为两类：几何形体花窗和自然形体花窗。
五、铺地（理解记忆 )园林建筑的铺地大体可能为厅堂铺地、庭院铺地及路径铺地三种。四面铺地按材料的不同，大致可分为下列几种：
e)用单一石材铺地的有石块、乱石，鹅卵石等。
f)用砖块铺地是我国古典园林铺地中广泛采用的方式。
g)综合使用砖，瓦，石铺地是园林铺地的一种普通方式。
h)水泥预制块铺地在现代园林中占主要地位。 i) 1厅堂取其平整，以方砖，石板为宜，用美术水磨石夹铺碎大理石块形成的冰裂纹格调亦雅致 2中庭可用石板、乱石铺砌，也可用砖、瓦、卵石作花街铺地 3山路一般以乱石、碎石铺地为多
4平地小径则可采用片石仄砌、大小石料搭配砌或水泥预制板块砌 5山路及人流活动频繁的中庭或路径一般不宜采用鹅卵石铺地
六、花架
花架是攀援植物的棚架，又是人们消夏避阴之所。花架造型比较灵活和富于变化，最常见的形式是梁架式，此外新的还有单排柱花架，及圆形花架。花架在庭院中有布局可以是采取附建式，也中是采取独立式。一、花架的特点和功能作用（背过）
(一)特点花架是攀援植物的棚架，是建筑与植物相结合的造景物，因而与自然环境易于协调。
(二)功能作用
1．花架可看作是用绿化材料做顶的亭、廊，在造园设计中往往具有亭、廊的作用：
(1)
作长线布置时，就象游廊一样能形成导游路线，也可以用来划分空间增加风景的深度。
(2)
作点状布置时，就象亭子一样，形成观赏点，既可以在这里赏景，也可供游人观赏。
2．
它能把植物生长与人们的游览、休息紧密地结合在一起。它的空间更加通透，且接近自然。
3.
在现代园林中，常利用花架轻盈的形式点缀园林建筑的某些墙段或挑檐的檐头，使其更加活泼和
具有园林的性格。(三)尽管花架具有亭、廊的作用，但它又不同于亭、廊。原因：它的空间更加通透，它能把植物生长与人们的游览、休息紧密地结合在一起，具有接近自然的特点，它轻盈的形式还能点缀园林建筑的某些墙段或挑檐的檐头。二、花架的类型及特点
1．
钢筋混凝土花架：长期不需要维护，经久耐用，且安全可靠。
2．
竹木花架：制作简便、经济；不磨伤植物，质感、肌理自然。
3．
金属及钢木花架：借助金属材料的高强度和可塑性，可以任意弯折成各种曲线形花架；轻巧别致，自重轻，
施工工期短。三、花架的设计要点(一)花架与植物的搭配
花架的体量、格栅的宽窄、粗细、花池的位置及面积等，要配合植株的大小、高低、轻重与枝干的疏密来确定。
原因：不同植物的生长速度、枝条长短、对环境的要求等各不相同。花架是建筑与植物相结合的造景物，要为植物生长创造条件，尽可能使植物得到良好的日照及通风条件，并使花架的体量和植物的生长能力相适应。
(二)花架的造型：根据花架在园林中的不同作用来确定。
1．作主景的花架，须突出其自身的风格艺术特点。
(1)
使人感觉亲切的花架：尺度要宜人。
(2)
使人感觉壮观的花架：可以通过枝、叶、花、果繁茂取胜；或通过花架的引伸漫长、开阔壮观等体现。
2．作配景的花架，在功能上应满足休息、赏景要求；艺术效果上，要衬托主景，形式与主景协调。其中：
(1)
在以水体为主景的园林空间中：
①如果水景是辽阔平静的水体，花架应临水设置，色彩、线条、轮廓变化要丰富，通过倒影点缀水面，衬托宁静。
②如果水景是瀑布、喷泉等动态水体，花架应选最佳观赏角度、视距，造型宜简洁、色彩淡雅，以衬托主景的热烈、奔放。
(2)
在以植物为主景的园林空间中：花架以划分空间、增加景深为主，色彩与线条要和绿色植物的形态构成鲜明对比。
(3)
在以建筑为主景的园林空间中：花架往往是建筑的延续，其风格和色彩、形式都应和建筑协调统一，以装饰建筑。
七、雕塑小品园林建筑的雕塑小品主要是指带观赏性的小品雕塑，不包括烈士陵园，名人纪念公园中的纪念碑雕塑，因这类雕塑已不属小品，而是属另一种纪念性或其它性质的主体。
园林建筑装饰小品的设计要点:
1．
巧于立意园林建筑小品对人们的感染力，不仅在于形式的美，而更重要的在于有深刻的含意。作为局部主体景物，具有相对独立的意境，且有一定的思想内涵，才能具有感染力。设计时应巧于构思。
2．
独具特色
园林建筑小品的设计，既要应突出地方特色、又要突出园林环境特色及单体的工艺特色。
3．
将人工融于自然我国园林追求自然，但不排斥人工的修饰。作为装饰环境的小品，人工雕琢之处是难以避免的，适当的雕琢
不仅不会破坏它的自然美，而且还能将人工与自然融为一体，使景色更自然、完美，更吸引人。
4．
精于体宜:“精于体宜”是园林空间与景物之间最基本的体量构图原则。
5．
符合使用功能及技术要求:
园林建筑装饰小品大多数有实用意义，除满足美观要求外，还应符合使用功能及技术要求。
九、栏杆（边饰）一、园林栏杆的类型：按功能可分为四类，即围护栏杆，靠背栏杆，坐凳栏杆和镶边栏杆。二、栏杆的造型与其所在环境及组景的关系
(1)
不同类型的园林，不同的环境，需要不同形式的栏杆与其协调，以其优美的造型来衬托环境，
加强气氛，加强景致的表现力。
(2)
临水的栏杆，一般多设空栏，避免视线受过多的阻碍。
(3)
高台多构筑实栏，给人以较大的安全感。
(4)
在以自然山水为主的风景点，盘山道多设空栏，不破坏山势山形及风景层次。
十、梯级与蹬道石梯和蹬道在造园和组景中常以之组织室外竖向交通在园林建筑中主要作为垂直方向联系手段是下列哪个选项：梯级十一、小桥与汀步梯级在园林建筑中主要作为垂直方面的联系手段。石梯和蹬道在造园和组景中常以之组织室外竖向交通。庭园中多采用小桥与汀步。水景的布置除桥外在园林中亦喜用汀步，汀步宜和于浅水河滩，平静水池，山林溪涧等地段。
一．园桥的功能作用
1．
悬空的道路：起组织游览路线和交通功能，并可变换游人观景的视线角度，联系水陆交通，联系风景点。
2．
凌空的建筑：园桥的优美造型，既点缀水景，本身又常常是园林一景，在景观艺术上往往超过其交通功能。
3．
分隔水面，增加水景层次：把水面划大为小，桥则在路与水之间起中介作用。
二．园桥的位置选择
1．基本要求：(总的要求)
(1)
桥位应与园林道路系统配合、方便交通；
(2)
联系游览路线与观景点；
(3)
注意水面划分与水路通行及通航；
(4)
组织景区间分隔与联系的关系。
2．景观要求：根据水体宽窄、水位深浅、水流大小与地质条件考虑。
(1)
大水面架桥：主要用以分隔水面时，宜选在水面较窄处，避免水面空旷；为满足通航的净空要求，可抬高桥面，还能框景，增加桥的立面效果。
(2)
小水面架桥：为使水面不致被桥划破，可选贴临水面的平桥，并偏居水面的一隅以期水系藏源，产生
“小中见大”的景观效果；为使小水面有不尽之意，可采用平曲桥跨越两岸的形式，使观赏角度不断变化。三、园桥的尺度设计(一)桥的尺度主要取决于水面的大小和环境的特点：
1．
在大的水面及北方规模较大的皇家园林中的主要部位筑桥，一般尺度都比较大，有时作得相当宏伟。原因：(1)由于人流来往较多，桥需要一定的宽度；
(2)桥的尺度必须具有一定的体量才能与大的水面相匹配，与宏伟的建筑群相协调。
2．
在小水面上架桥，又处于人流不多的幽静部位时，桥的尺度一般较小，取轻快、简洁的外形，桥身一般也较低矮。原因：(1)由于桥的尺度应与水面大小相匹配。桥身低矮，让人能接近水面，便于就近观赏游鳞莲渠，产生
凌波漫步的情趣；(2)由于人的视点降低，可使人感到水面比实际更广阔些。(二)在用地较紧凑的小水面架桥，应遵循下列原则：
(1)
宜小不宜大，化大为小；(2)宜低不宜高，化高为低；
(3)
宜窄不宜宽，化宽为窄；(4)宜曲不宜直，化直为曲。(三)当桥与假山、岩壁相邻时，桥更应取低平、矮小的形式。
一方面桥低临水面，可反衬山势之峥嵘，幽深的意境；同时桥的平直也可与山势的起伏形成对比。四、桥栏的设计
1．园桥栏杆有保证游人过桥安全的作用，也是丰富桥造型的重要因素，因此其尺度和造型既要满足安全需要，又要与桥体的大小、轻重相协调，适应于桥型。
2．园桥栏杆的造型设计应坚持下列基本原则：
(1)要适应于桥型； (2)要与桥面的净宽相配；
(3)要表现栏杆明快、连续、流畅的时代节奏感： (4)要有具强烈光影效果的虚实对比。
五、园桥的设计要点
(1)
桥的造型、体量应与环境、水体大小协调：大型水面为突出水景效果，常选多孔 拱桥；小水面常选单跨平桥或折桥。
(2)
桥的栏杆应有利于丰富桥体造型：栏杆高度既要符合安全需要，又要与桥体大小宽度协调。
(3)
桥岸相接处，应处理得当以免生硬呆板：常以灯具、雕塑等进行装饰。
(4)
桥上、桥下的交通要求：桥体尺度要满足通车、通航要求：桥头广场应满足人流集散要求。
(5)
桥上灯具具有要满足指示桥位、照明作用；灯具结合桥的体形、栏杆还可装饰桥体。
六、桥头与岸壁的衔接园桥的桥头装饰具有显示桥位、增加安全的作用。七、园桥的类型及应用(一)汀步(步石)：汀步可分为自然式和整形式两种形式。过水汀步的设计要点：设计过水汀步时，为了安全应注意以下几点：
(1)
间距不可过大，符合正常步距；(2)高度不宜过高，能出水面即可；
(3)
表面应平整防滑； (4)基础要求稳固：(5)仅限于行人量不大的通路使用。(二)平桥
1．
折桥是为了满足视角的变化和延长水上游览时间和距离并达到“步移景异”效果，由平桥在平面上曲折而成的，不能为了满足游人的好奇心而任意曲折。
2．
折桥一般多作成钝角折曲，也有做成直角的。
3．
按材料划分的平桥类型及其特点：
(1)
木梁桥：具有构造简单、施工方便、就地取材等优点。但易腐蛀、不耐久。
(2)
石梁桥：选用天然石材凿成，既经济方便又有天然质感。
(3)
钢筋混凝土梁桥：混凝土是人工石料，可以随心所欲塑造形式、纹理。内加钢筋可大大提高其承载能力。(三)拱桥
1．
拱桥的各个部件主要在受压状态下工作；拱桥能充分利用抗压性能好而抗拉性能差的材料来建造。原因：(1)在竖向荷载作用下，拱桥的支承处不仅产生竖向反力，而且还产生水平推力：
(2)拱的弯矩远比相同跨径梁的弯矩小。
2．
拱桥在园林中的独特造景效果，常用“长虹偃卧，倒影成环”来描写。
3．
我国园林中最大的桥，是北京颐和园的十七孔桥，长约 150m，宽 6．6m。
十二、庭园凳一、园椅的功能：首要功能是供游人就坐休息，欣赏周围景物。二、园椅的位置选择：主要考虑以下几方面因素：
1．
总的原则是布置在人们需要就坐休息、环境优美的地方。
2．
结合游人体力，按一定行程距离或经一定高程的升高设置休息椅。
3．
根据园林景致布局上的需要设置。所选之处既要环境优美又要有景可赏、有景可借。
4．
考虑地区的气候特色及不同季节的需要。
①湿热地区：宜在通风良好处布置，以迎轻风；
②干热地区：宜在荫凉之处布置，以利凉爽；
③冬季：宜在背风向阳处，以接受日晒，忌设在寒风劲吹的风口处；
④夏季：宜在通风荫凉处，以利消暑，忌设在骄阳暴晒之处。
5．要考虑游人的心理与行为。
不同年龄、性别、职业以及不同爱好的游人，在园林中的活动及对园椅的要求也不同。
总之，作为园林建筑装饰小品，园椅既要满足功能需要，又要满足景观需要。园椅应
布置在人们需要就坐休息、环境优美、有景可赏的地方。
三、园椅的布置方式：1．结合道路设置。2．结合小广场设置。3．结合建筑物设置。四、园椅的剖面形状及尺寸要求(一)园椅的剖面形状
应符合人体的就坐姿势，符合人体尺度，使人坐着感到自然舒适，不紧张。园椅的适
用程度取决于坐板与靠背的组合角度及椅子各部分的尺寸是否恰当。
(二)园椅的尺寸要求
坐板高度为 350--450mm；坐板水平倾角为 60－70；椅面深度为 400--600mm；坐板
与靠背夹角为
980－1050：靠背高度为 350---650mm。
(三)园桌的尺寸要求桌面高度一般为 700---800mm。
十三、庭园灯
一.庭园灯可分为三类：第一类纯属引导性的照明用灯，使人偱灯指引起来导游的作用，第二类是在较大面积的庭园，花坛，广场和水池间的设置庭园灯来勾画庭园的轮廓，使园林空间仍然不失其
风貌，如果再加以彩色光辅助将更加生动，第三类属于特色照明灯，此类庭园灯并不在乎多大的照明度，而在于创造某种特定的气氛。二.园灯的设计要求重点
(一)环境与照度的要求
在园灯的设计中，不同的环境地段，对照度的要求不同：
(1)
出入口广场等人流集散处，应有充分足够的照度。
(2)
在安静的散步小路则只要求一般照度即可。
(3)
整个园林在灯光照明上需统一布局，使照度既均匀又有起伏，具有明暗节奏的艺术效果。
(4)
防止出现不适当的阴暗角落。
(二)灯柱高度的选择为了形成均匀的照度，灯柱的高度与灯柱间的水平距离之比一般
为 1／12—1／10,园灯的高度一般为 4—6米。
(三)刺目眩光的避免
1．
产生眩光的原因：一是光源位于人眼水平视线上、下 300视角内：二是使用直接光源。
2．
避免眩光的措施：确定恰当的高度，使光源置于产生眩光的范围外；将直接光源换成散射光源。
展览栏和标牌重点了解
一、展览栏和标牌的作用
1．
宣传教育2．导游3．点景二、设计要点
1．
朝向与环境：环境的亮度、地面亮度与展览栏相差不可过大，以免造成玻璃反光，影响观览效果。
2．
对地段的要求：
(1)
展览栏应退出人流路线之外，以免人流干扰；
(2)
展览栏前应留有足够的空地，且应地势平坦，以便游人参观；
(3)
周围宜有休息设施，环境优美、舒适，以吸引游人在此停留。
3．造型与周围环境的关系
针对不同的园林环境，展览栏和标牌的造型和布局应注意以下问题：
(1)
造型应与园林环境密切结合，与周围景物协调统一。
(2)
在窄长的环境中，宜采用贴边布置，以充分利用空间；
(3)
在宽阔的环境中，宜用展览栏围合空间，构成可游憩的环境；
(4)
在背景景物优美的环境中，可采用轻巧、通透的造型，以便建筑与景物融成一体。
(5)
在背景较差的环境中，宜用实体展墙，以障有碍之景物。
4．
基本尺寸展览栏的基本尺寸要恰当，其大小、高低既要符合展品的布置，又要满足参观者的视线要求。一般小型画面的中心高度距地面 1．5m左右为宜。
5．
照明和通风：
(1)
照明应考虑画面的均匀照度，不可有刺目的炫光，宜用间接光源：
(2)
在展览窗的上部作通风小窗口：原因是由于人工照明及日照将引起展览窗内温度
增高，对展品不利。在展览窗的上部作通风小窗口,可以排除热气，降低气温。
问答题：
1、试论述园林建筑的技巧与方法 ?
2、有关室内景园的论述 ?
3、试论述空间序列自身的特点以及具体处理要考虑的问题？
4、试论述亭子的特点 ?
(一)由于认识不正确，近年来常出现一些不良倾向，认为：
1．
饮食服务性建筑体量大、造型突出、丰富，又是新建筑，因此在确定它们在园林中的位置时，“理应放在园林中的显要地位”，“成为园林建筑构图的中心”和“焦点”。
2．
饮食服务性建筑是公园营业的窗口之一，建筑应搞得大一点、高一点、神气一点，位
置上也应布置在游人必到的道路交叉点上。
在建成的一些服务性建筑中产生的后果；(1)有的过分暴露，体型过分突出，压倒了
风景，破坏了风景：(2)有的建筑的位置处于十分显露的中心部位，影响了园林所应有的
宁静的环境气氛；(3)还有的建筑个体看上去还好，但与园林的总体环境却十分不协调。
为避免上述现象，应正确认识：(1)园林内的主要内容是自然景观，饮食等服务性建
筑只是为游人提供必要的生活条件。(2)在建设中，理应以自然风景为“主角”：(3)饮
食服务性建筑应属于“配角”的地位，决不能喧宾夺主。
(二)在景区中如需兴建较大规模的服务性建筑时，应遵循“宜小不宜大，宜散不宜聚、
宜藏不宜露”等原则。
原因：园林内的主要内容是自然景观，服务性建筑应属于“配角”的地位，如体量太大或过于集中和暴露，容易损害环境，压倒自然，与园林的总体环境不协调。
(三)在风景名胜区中的一些寺观，可以利用原有斋堂加以改造作为服务用房。因为(1)可以解决旅游需要．(2)能将服务性建筑融化在自然景色中．(3)能避免新建建筑与自然风景和原有寺观建筑不能协调统一的现象。二、服务性建筑的客流量
服务性建筑的客流量既与季节、节假日有关，还与公园规模、设施以及园外服务网点有关。建筑规模应根据客流量的大小变化采取多种方式调整解决，不能仅以旅游旺季的客流量为标准来设置。
第二节园林小卖部一、园林小卖部的位置选择
1．选择小卖部的位置时应注意以下几个问题：
(1)
注意规划。
(2)
方便游人。
(3)
方便货物运输。
(4)
方便杂物堆放。
(5)
便于调整利用。
2．进行小卖部位置选择的方法：
(1)
注意规划：根据全园总体规划、园林大小、与城市的关系等条件合理规划。
(2)
方便游人：根据道路分区、游人多少，配合景点位置、方便有人逗留来设置。
(3)
方便货物运输：有运输车辆的道路。
(4)
方便杂物堆放：有隐蔽的杂物小院，既不影响景观，又不污染环境。
(5)
便于调整利用：根据旅游淡旺季的游人多少，便于随季节变化调整、便于室内外的结合与调整；便于在大型服务型建筑内部调整二、影响园林小卖部规模与数量的因素：
(1)
公园的规模及活动设施外。
(2)
公园与城市的关系、交通联系。
(3)
附近营业点数量和质量，同时还要考虑。
(4)
小卖部的经济效益和。
(5)
对周围环境的影响等。
三、园林小卖部的类型及特点(1)
糖果饮料类：大型园林风景区可设多处；为经营方便也可附设在综合性服务建筑内。
(2)
旅游工艺品类：结合当地工艺特产的展销。要布置具有园林特色的展出环境。
(3)
花、鸟、鱼类售品部：园林中最具技术特长的项目。结合花房温室展出花鸟品种，宣传饲养方法。
(4)
摄影部：设在景点附近。建筑本身为取景创造条件，画廊橱窗展出风景图片。
(5)
小型图书商店：出售科技和旅游书籍、风景图片。可建成安静的独立庭院。四、园林小卖部的基本组成
(1)
营业厅
(2)
办公管理及值班室
(3)
更衣及厕所
(4)
库房
(5)
简易加工间
(6)
杂物院
